Warner Bros.a mis en ligne un vaste documentaire des coulisses retraçant la trilogie emblématique de Christopher Nolan Batman Dark Knight Rises. Intitulé « The Fire Rises: The Creation And Impact Of The Dark Knight Trilogy », ce regard d’une heure et plus sur la franchise Batman (en prenant Batman Begins en 2005, The Dark Knight en 2008 et The Dark Knight Rises en 2012) présente «la perspective intérieure sur l’histoire fascinante derrière la création de la franchise la plus célèbre de Christopher Nolan et comment elle a changé la portée du cinéma… pour toujours ».
En plus d’inclure des «séquences inédites» et des «moments rares», The Fire Rises… propose également des interviews exclusives avec des titans de cinéma tels que Guillermo Del Toro, Damon Lindelof, Michael Mann, Richard Roeper et Zack Snyder. De plus… eh bien, c’est juste un brillant rappel à quel point ces films sont bons, et l’excuse parfaite pour les revoir tous .
Batman Dark Knight Trilogy (2005–2012)
La trilogie Dark Knight se compose de Batman Begins (2005), The Dark Knight (2008) et The Dark Knight Rises (2012), tous dirigés par Christopher Nolan . Avec un chiffre d’affaires global de plus de 2,4 milliards de dollars au box-office mondial, la trilogie a été classée parmi les plus grandes jamais réalisées. [93] [94]
Selon Christopher Nolan , Christian Bale (qui a décrit Batman de 2005 à 2012) avait «exactement l’équilibre entre l’obscurité et la lumière que nous recherchions».
Batman Dark Knight Rises
Batman Begins (2005)
Suite à un reboot rejeté d’ histoire d’origine de Batman , Joss Whedon a lancé en décembre 2002, Warner Bros a embauché Christopher Nolan et David S. Goyer pour écrire Batman Begins . Le duo visait un ton plus sombre et plus réaliste, avec l’humanité et le réalisme étant la base du film.
Le film a été principalement tourné au Royaume-Uni et à Chicago, et s’est appuyé sur des cascades traditionnelles et des modèles réduits avec une utilisation minimale d’ imagerie générée par ordinateur .
Christian Bale a joué le rôle de Batman, Liam Neeson commeRa’s al Ghul et Cillian Murphy dans le rôle de Jonathan Crane / The Scarecrow . Katie Holmes apparaît dans le film comme l’intérêt amoureux de Wayne, Rachel Dawes , un rôle créé pour le film.
Alfred Pennyworth a été joué par Michael Caine et Jim Gordon a été interprété par Gary Oldman. Une nouvelle Batmobile (appelée le Tumbler ) et une combinaison plus mobile ont toutes deux été créées spécifiquement pour le film.
Le film commence avec la mort des parents de Bruce et explore ensuite sa décision de quitter Gotham et sa formation sous la Ligue des ombres, avec Ra’s al Ghul, avant qu’il se rebelle contre la Ligue et adopte l’apparence de Batman, reconnaissant qu’il ne peut pas tolérer leur utilisation de la force meurtrière. La Ligue tente d’attaquer Gotham en utilisant la toxine de peur armée de Jonathan Crane, mais Batman est capable de les vaincre. Batman Begins a connu un succès à la fois critique et commercial.
Batman Dark Knight Rises
Le film a débuté le 15 juin 2005 aux États-Unis et au Canada dans 3 858 salles. Il a rapporté 48 millions de dollars lors de son week-end d’ouverture, pour finalement plus de 372 millions de dollars dans le monde.
Le film a reçu une cote d’approbation globale de 85% de Rotten Tomatoes . Les critiques ont noté que la peur était un motif courant tout au long du film et ont remarqué qu’elle avait un ton plus sombre par rapport aux films précédents de Batman. Le film a été répertorié au n ° 81 sur »Les 500 plus grands films de tous les temps » d’ Empire .
The Dark Knight (2008)
Christopher Nolan a repris ses fonctions de réalisateur et a amené son frère, Jonathan , à co-écrire le scénario du deuxième volet. Le chevalier noir a présenté Christian Bale reprenant son rôle de Batman / Bruce Wayne, Heath Ledger comme le Joker et Aaron Eckhart comme Harvey Dent / Two-Face . La photographie principale a commencé en avril 2007 à Chicago et s’est terminée en novembre.
D’autres sites comprenaient Pinewood Studios , Ministry of Sound à Londres et Hong Kong. Le 22 janvier 2008, après avoir terminé le tournage de The Dark Knight, Ledger est décédé d’une surdose accidentelle de médicaments sur ordonnance.
Warner Bros. avait créé une campagne de marketing viral pour The Dark Knight , développant des sites Web promotionnels et des bandes-annonces mettant en évidence des captures d’écran de Ledger en tant que Joker, mais après la mort de Ledger, le studio a recentré sa campagne promotionnelle.
Le film dépeint Batman combattant le Joker , aidé par la poursuite du procureur de district charismatique Harvey Dent. Le Joker teste la résolution de Batman lorsqu’il provoque la mort de Rachel et la transformation de Dent en un criminel défiguré à deux visages.
Bien que Batman soit capable d’empêcher le Joker de forcer deux ferries – l’un chargé de civils et l’autre de prisonniers – à se détruire, il est obligé de prendre le blâme pour les meurtres commis par Dent pour s’assurer que les citoyens de Gotham ne perdent pas espoir. pour le futur. Le film a reçu de larges acclamations critiques, [106] [107] [108] et a établi de nombreux records pendant sa course théâtrale.
Avec un peu plus de 1 milliard de dollars de revenus dans le monde, c’est le 45e film le plus rentable de tous les temps, sans tenir compte de l’inflation. Le film a reçu huit nominations aux Oscars; il a remporté le prix du meilleur montage sonore et Ledger a été décerné à titre posthume Meilleur acteur dans un second rôle . Les critiques et les auteurs de films citent souvent The Dark Knight comme l’un des meilleurs films des années 2000.
The Batman Dark Knight Rises (2012)
Nolan voulait que l’histoire de Batman Dark Knight Rises et dernier volet le maintienne investi émotionnellement. « Sur un plan plus superficiel, je dois poser la question », raisonna-t-il, « combien de bons troisièmes films dans une franchise les gens peuvent-ils nommer? »
Il est revenu trouver un moyen nécessaire de continuer l’histoire, mais craignait à mi-chemin du tournage de trouver une suite redondante.
The Batman Dark Knight Rises est destiné à compléter la trilogie Batman de Nolan . En décembre 2008, Nolan a terminé une ébauche d’histoire de Batman Dark Knight Rises, avant de s’engager dans Inception .
Batman Dark Knight Rises
En février 2010, le travail sur le scénario de Batman Dark Knight Rises commençait avec David S. Goyer et Jonathan Nolan . Lorsque Goyer est parti travailler sur le redémarrage de Superman , Jonathan écrivait le scénario basé sur l’histoire de son frère et Goyer.
Tom Hardy a été proposé comme Bane et Anne Hathaway joue Selina Kyle . Joseph Gordon-Levitt a été proposé comme Robin John Blake , et Marion Cotillard a été proposée comme Miranda Tate . Le tournage de Batman Dark Knight Rises a commencé en mai 2011 et s’est terminé en novembre.
Nolan a choisi de ne pas filmer Batman Dark Knight Rises en 3-D mais, en se concentrant sur l’amélioration de la qualité d’image et de l’échelle en utilisant le format IMAX , espérait repousser les limites technologiques tout en rendant néanmoins le style du film cohérent avec les deux précédents.
Batman Dark Knight Rises
Batman Dark Knight Rises
Christopher Nolan a eu plusieurs réunions avec le vice-président IMAX David Keighley pour travailler sur la logistique de la projection de Batman Dark Knight Rises dans des lieux IMAX numériques.
The Batman Dark Knight Rises a présenté plus de scènes tournées en IMAX que The Dark Knight . Le directeur de la photographie Wally Pfister a exprimé son intérêt pour le tournage du film entièrement en IMAX.
Pendant le film, mis huit ans après Batman Dark Knight Rises, l’arrivée d’un nouvel ennemi Bane oblige Bruce à retourner à son ancien rôle de Batman, pour se retrouver maîtrisé et capturé par Bane alors que Gotham est coupé du reste du monde avec un prototype de générateur de fusion Wayne Enterprises volé.
Avec l’aide de la voleuse Selina Kyle, Bruce est capable de retourner à Gotham et de vaincre Bane tout en rachetant son image de Batman. Le film se termine avec Bruce ayant « pris sa retraite » en tant que Batman après avoir simulé sa mort pour vivre avec Selina Kyle, des preuves suggérant qu’il a transmis la Batcave à Blake pendant que Gotham se reconstruit en mémoire de l’héroïsme du Chevalier noir.
À sa sortie, The Batman Dark Knight Rises a reçu une réponse critique positive et a réussi au box-office, dépassant ainsi son prédécesseur et devenant le 24e film le plus rentable de tous les temps, avec plus de 1,08 milliard de dollars. Total Film a nommé Batman Dark Knight Rises 48e meilleur film des années 2010.
Batman Dark Knight Rises
Batman Dark Knight Rises
Bonus : les infos sur Batman Dark Knight Rises…
Batman Dark Knight Rises estRéalisé par Christopher Nolan
Batman Dark Knight Rises est produit par Emma Thomas – Christopher Nolan – Charles Roven
Le scénario de Batman Dark Knight Rises est de Jonathan Nolan – Christopher Nolan
L’histoire de Batman Dark Knight Rises est de Christopher Nolan – David S. Goyer
Acteurs de Batman Dark Knight Rises :
– Christian Bale
– Michael Caine
– Gary Oldman
– Anne Hathaway
– Tom Hardy
– Marion Cotillard
– Joseph Gordon-Levitt
-Morgan FREEMAN
Musique de Batman Dark Knight Rises par Hans Zimmer
Cinématographie Wally Pfister , Édité par Lee Smith
Date de sortie de Batman Dark Knight Rises :
16 juillet 2012 (New York)
20 juillet 2012 (États-Unis et Royaume-Uni)
Budget de Batman Dark Knight Rises :
250 à 300 millions de dollars (bruts)
230 millions de dollars (net)
Box-office pour Batman Dark Knight Rises :
1.081 milliard de dollars
Accueils de la trilogie
Avec un total brut de plus de 4,99 milliards de dollars au box-office mondial, la série est la onzième franchise de films la plus rentable de tous les temps.
Sur le plan national, les films de Batman ont rapporté 2 783 118 504 $ US, faisant de la franchise la quatrième série de films la plus rentable en Amérique du Nord.
La réception critique des films modernes a varié à travers ses différentes époques. The Dark Knight , de la trilogie de Christopher Nolan , est considéré comme l’ un des meilleurs films de super-héros de tous les temps , tandis que deux entrées, Batman et Robin et Catwoman sont considérées comme parmi les pires .
Batman Dark Knight Rises
Batman Dark Knight Rises est le film Batman le plus rentable, avec 1 081 041 287 $ dans le monde, tandis que Batman et Robin est le film le moins rentable à présenter Batman, avec 238 207 122 $ dans le monde.
Les films de la série ont remporté trois Oscars ( Batman de Burton pour la conception de la production et The Dark Knight pour le montage sonore et le meilleur second rôle à titre posthume pour la performance de Heath Ledger dans le rôle du Joker), un BAFTA (également pour Ledger) et dix Saturn Awards , qui honorent l’excellence dans la science-fiction, l’horreur et la fantaisie.
Des années 1980 et 1990, les films de Tim Burton ont reçu des critiques positives pour leur retour du personnage à une représentation plus sérieuse, bien que certains aient estimé que Batman Returns était trop sombre.
Les deux films de Joel Schumacher ont reçu des critiques mitigées, en particulier Batman et Robin , qui a les scores globaux les plus bas de tous les films de la série.
À l’inverse, les films de la trilogie de Christopher Nolan des années 2000 et 2010 ont les scores les plus élevés sur les sites d’agrégation de critiques des longs métrages d’action réelle avec The Dark Knight recevant 94% de Rotten Tomatoes et 84 de Metacritic .
Les films d’animation de la série sortis en salles présentent une grande disparité critique, Mask of the Phantasm et Lego Batman Movie étant bien accueillis tandis que Batman: The Killing Joke a reçu des critiques mitigées.
Le futur de la franchise : The Batman (2021)
Robert Pattinson incarnera le rôle titulaire dans Le Batman réalisé par Matt Reeves .
En juillet 2015, Ben Affleck était en pourparlers pour jouer, co-écrire avec Geoff Johns et éventuellement réaliser un film Batman autonome .
En mars 2016, Johns a prétendu que l’apparence du costume de Robin couvert de graffitis de Dawn of Justice serait explorée plus tard et que l’identité du personnage décédé était intentionnellement non spécifiée. (Le film laisse entendre que Robin a été assassiné par le Joker et Harley Quinn.) Suite à la sortie de Dawn of Justice , Patrick Whitesell, co-PDG de William Morris Endeavoura confirmé qu’Affleck avait écrit un scénario pour un film Batman autonome qu’il espérait être également choisi par Warner Bros pour réaliser.
Le PDG de Warner Bros., Kevin Tsujihara, a confirmé en avril 2016 que le studio allait de l’avant avec le film Batman autonome d’Affleck , dans lequel l’acteur jouerait et dirigerait.
En mai 2016, Affleck a déclaré que son film solo de Batman emprunterait des bandes dessinées, mais serait principalement une «histoire originale». En août 2016, Jared Leto a exprimé son espoir que sa version du Joker apparaîtrait dans le film solo de Batman d’Affleck .
Plus tard ce mois-là, Deathstroke a été taquiné par Affleck à travers des séquences de test, confirmées plus tard par Johns que le personnage serait joué par Joe Manganiello .
En octobre 2016, Affleck a déclaré que le titre prévu pour le film serait The Batman , mais a précisé plus tard que le film pourrait finir par avoir un titre différent. Manganiello et Irons ont déclaré que le tournage commencerait au printemps 2017.
En décembre 2016, Affleck a confirmé que le film était sur la bonne voie pour commencer le tournage au printemps 2017.
Plus tard ce mois-là, le cadre de Warner Bros., Greg Silverman, a déclaré que le film serait sorti en 2018. À peu près au même moment, Affleck a déclaré que le film n’avait pas de scénario et qu’il pourrait finir par ne pas le réaliser.
Affleck prévoyait de tourner le film à Los Angeles comme doublant pour Gotham City. Il a réaffirmé son engagement à diriger le film dans son apparition sur Jimmy Kimmel Live! .
À la fin de janvier 2017, Affleck a décidé de se retirer en tant que directeur, mais resterait impliqué en tant que producteur et acteur.
À ce stade, l’écrivain Chris Terrio , qui a remporté un Oscar pour avoir écrit Argo d’Affleck et a également aidé au scénario Batman v Superman: Dawn of Justice , avait réécrit le scénario.
En février 2017, Reeves a signé pour diriger et coproduire le film.
La production a été retardée jusqu’en 2018 alors que Reeves était lié à la post-production sur War for the Planet of the Apes jusqu’en juin 2017, et The Batman est en cours de réécriture pour permettre à Reeves plus de liberté créative en tant que réalisateur.
Reeves a déclaré dans une interview que le film présentera « une version policière presque noire de Batman » qui mettra l’accent sur le cœur et l’esprit du personnage et s’inspirera d’ Alfred Hitchcock .
Le 2 août 2018, Reeves est apparu sur un panel de la Television Critics Association et a révélé de nombreux détails sur le film. Il a confirmé que The Batman est une histoire originale, axée sur le noir et non une histoire d’origine.
Il a également révélé que le scénario est en voie d’achèvement et que le film n’établira que de petites connexions avec le plus grand « DC Universe ».
En janvier 2019, il a été annoncé qu’Affleck ne reviendrait pas en tant que Batman et ne serait plus impliqué à aucun titre. Le tournage du film devait commencer au début de 2019. Le 16 mai 2019, Variety et The Hollywood Reporter ont rapporté que Robert Pattinson était en « premiers pourparlers » et le « favori » pour remplacer Affleck en tant que Bruce Wayne / Batman .
Le 31 mai 2019, Pattinson a été officiellement jeté dans le rôle titre. The Batman doit sortir en Amérique du Nord le 25 juin 2021.
Le 23 septembre 2019, Jeffrey Wright était en pourparlers pour le rôle de James Gordon .
Le 14 octobre 2019, Zoë Kravitz a été jeté dans le rôle de Selina Kyle / Catwoman ; il a également été révélé que Mattson Tomlin avait contribué au scénario.
Le 17 octobre 2019,Paul Dano a été jeté dans le rôle d’ Edward Nashton / The Riddler .
Le 6 décembre 2019, il a été rapporté que Peter Sarsgaard avait été choisi comme Gotham DA Gill Colson. Le film a officiellement commencé le tournage le 6 janvier 2020 à Londres .
Cependant, en raison de la pandémie COVID-19 , le film a suspendu la production le 14 mars. On s’attend à ce qu’il reprenne le tournage vers le début de septembre aux studios Warner Bros., Leavesden dans le Hertfordshire , en Angleterre. En août 2020, la première bande-annonce a été révélée à DC FanDome et a révélé que Peter Craigavait contribué au scénario et Barry Keoghan avait rejoint le casting.
Le 3 septembre, le tournage avait repris pendant 3 jours aux Leavesden Studios, seulement pour être mis en pause à nouveau après que Pattinson ait été testé positif pour COVID-19 .
L’équipe de tournage est entrée en quarantaine pendant près de deux semaines, après quoi le tournage reprendra, tandis que la construction sur les décors et les accessoires aux Leavesden Studios se poursuivait.
Le tournage a officiellement repris le 17 septembre, après que Pattinson ait été autorisé à revenir.
La sortie du film est prévue le 1er octobre 2021.
Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.
Le Graspop Metal Meeting est un festival belge de heavy metal qui se tient à Dessel chaque année depuis 1996. Malgré la petite taille du terrain du Graspop Metal Meeting (avec un périmètre de seulement ~ 4 km), le festival attire un grand nombre de spectateurs internationaux, avec un total de 152 000 spectateurs. visiteurs au cours de l’édition 2015.
Histoire du Graspop Metal Meeting
Le Graspop Metal Meeting n’était pas à l’origine un festival de heavy metal ; Il a plutôt été conçu comme un festival de rock familial local, organisé pour la première fois en 1986. En 1995, les têtes d’affiche étaient Joe Cocker et Simple Minds . Cependant, en raison du fait que le public est saturé de festivals familiaux, le nombre de visiteurs est tombé à un niveau historiquement bas.
Le fondateur du Graspop Metal Meeting, Peter Van Geel s’est rendu compte que la musique rock traditionnelle n’avait pas un attrait suffisant pour les visiteurs du festival. Réfléchissant aux actes les plus mémorables des années précédentes ( Motörhead , Ramones , Paradise Lost , etc.) et à ses propres préférences musicales, il s’est prononcé en faveur d’une réorientation radicale.
Après des discussions avec le promoteur du festival Werchter Herman Schueremans , Van Geel a contacté Bob Schoenmaekers, le propriétaire de la salle de concert et du club de métal Biebob à Vosselaar, à proximité .
Quelques années plus tôt, Schoenmaekers avait organisé son « Midsummer Metal Meeting » à Vosselaar et en raison des limites de l’espace, il envisageait un festival en plein air. Le premier contact a rapidement conduit à une étroite collaboration. Le duo a décidé de lancer un tout nouveau festival de métal sous le nom de « Graspop Metal Meeting ». La date de choix devait être le dernier week-end de juin.
La nouvelle direction s’est avérée fructueuse. Le festival a vu un nombre sans cesse croissant de visiteurs au fil des ans et a été en mesure d’attirer les groupes internationaux les plus populaires du genre. Depuis la création du festival en 1996, Iron Maiden a été la tête d’affiche la plus fréquente avec 10 apparitions. Les autres groupes qui ont été en évidence sont Hatebreed , Saxon , Sick Of It All , Slayer ), Cradle Of Filth , Epica , In Flames Moonspell , My Dying Bride et Within Temptation .
Combien de personnes au Graspop ?
Le nombre de personnes présentes au festival Graspop dépend de l’édition du festival en question. Graspop est un festival de musique annuel organisé en Belgique depuis 1996, et il attire un nombre important de spectateurs chaque année.
Selon les sources officielles, l’édition 2022 du festival Graspop a accueilli plus de 90 000 visiteurs, ce qui en fait l’un des plus grands festivals de musique en Belgique et en Europe. Les éditions précédentes ont également connu un nombre important de participants, avec une moyenne d’environ 50 000 à 60 000 personnes par jour selon les années.
Il est important de noter que le nombre de visiteurs peut varier d’une journée à l’autre en fonction de la programmation musicale et des conditions météorologiques.
Ou acheter des billets pour le Graspop ?
Les billets pour le festival Graspop sont généralement vendus sur le site officiel du festival, ainsi que sur d’autres sites web de billetterie en ligne. Voici quelques options pour acheter des billets pour Graspop :
Site officiel : Vous pouvez acheter des billets directement sur le site officiel de Graspop. Les billets sont généralement mis en vente plusieurs mois avant l’événement, alors gardez un œil sur le site pour les dates de vente.
Site de billetterie : Vous pouvez également acheter des billets pour Graspop sur des sites de billetterie en ligne tels que Ticketmaster, StubHub, LiveNation, etc. Assurez-vous de faire vos achats sur des sites de confiance pour éviter les fraudes.
Points de vente locaux : Si vous êtes en Belgique, il peut être possible d’acheter des billets pour Graspop dans des points de vente locaux. Les billets peuvent être disponibles dans des magasins de musique, des magasins de disques et des points de vente physiques locaux.
Il est important de noter que les billets pour Graspop peuvent se vendre rapidement, surtout pour les artistes populaires et les jours les plus demandés. Il est donc recommandé de planifier à l’avance et d’acheter vos billets dès qu’ils sont disponibles pour éviter toute déception.
Les scènes du Graspop Metal Meeting
Main Stage 1 & 2 :
Les deux scènes principales, accueillent des groupes importants et des numéros de tête d’affiche. Avant 2014, il n’y avait qu’une seule scène principale.
Marquee :
Une scène de tente, qui accueille principalement du thrash metal , du death metal , du black metal ou même des groupes de rock stoner .
Metal Dome :
Accueillez des groupes plus intimistes et des artistes locaux.
Jupiler Stage :
Organisé pour la première fois en 2014, il s’agit d’une petite scène en plein air, principalement dédiée à la musique metalcore , hardcore et deathcore .
Où se déroule le Graspop Metal Meeting?
Le Graspop Metal Meeting est situé en BelgiqueRéunion Graspop Metal
Carte montrant l’emplacement de Graspop Metal Meeting en Belgique.
Le festival est situé à Kastelsedijk, à Dessel , à environ 60 km d’Anvers, 99 km de Bruxelles et 35 km d’Eindhoven aux Pays-Bas.
Dessel est une commune de 9103 habitants dans la province d’Anvers en Belgique. La communauté globale de 27,03 km² se trouve dans la région flamande, également connue sous le nom de Flandre, c’est la partie officiellement néerlandophone de la Belgique. La distance avec le pays voisin, les Pays-Bas, est inférieure à 10 km.
La plus grande partie de l’économie de Dessel est déterminée par différentes régions de l’industrie nucléaire. Dessel est la ville jumelle de Hesse-Lichtenau.
Le Billets du Graspop Metal Meeting
Les billets combinés pour le Graspop Metal Meeting comprennent le camping du jeudi au lundi, le stationnement d’un véhicule et l’entrée sur le site du festival. Les billets à la journée sont disponibles et avant 2013, ils n’incluaient pas le camping; les billets de camping peuvent être achetés séparément.
Les tickets de camping permettaient aux détenteurs de tickets journaliers de passer la nuit sur le camping. Un ticket de camping était valable le même jour que le ticket de festival. A partir de 2013, un ticket journalier inclut l’entrée au camping.
En 2009, Graspop Metal Meeting a introduit un ticket VIP. Le package VIP comprend: une place de parking dans le parking VIP; qui est plus proche du terrain du festival, de l’accès au salon VIP et des entrées séparées du camping et de l’arène du festival.
Où dormir au Graspop
La plupart des personnes qui séjournent à Graspop Metal Meeting camperont dans une tente. L’hébergement en camping est fourni au prix d’un billet combiné mais les festivaliers doivent apporter leurs propres tentes.
Les caravanes et les tentes roulottes ne sont pas autorisées sur le camping. Cependant, vous pouvez réserver un emplacement en plus du billet principal qui permet d’accéder à Graspop Metal Town.
Graspop Metal Town
Graspop Metal Town est situé à seulement 1 km du site du festival et est un véritable hôtel de plein air avec ses installations sanitaires appropriées, sa tente de petit-déjeuner, son bar et sa réception. Vous pouvez soit passer la nuit dans un festihut, soit réserver un emplacement pour votre camping-car, caravane ou tente.
Festihuts
Introduit en 2008, le festihut est un cottage en bois équipé de lits ou de lits superposés et de matelas.
Emplacements
Metal Town peut accueillir 250 emplacements standard et 50 emplacements XL, pour les personnes souhaitant apporter une caravane, un mobil-home ou une tente.
Voici une possible conclusion pour un article sur le festival Graspop :
En somme, le festival Graspop est l’un des événements les plus excitants pour les amateurs de musique métal et rock en Europe. Avec une programmation éclectique comprenant des artistes locaux et internationaux, le festival a quelque chose à offrir à tous les fans de musique.
Graspop est également connu pour son atmosphère conviviale et son emplacement idéal. Le festival se déroule à Dessel, en Belgique, dans un cadre magnifique et verdoyant. Le camping est confortable, bien organisé et offre une excellente occasion de se faire de nouveaux amis et de s’immerger dans la culture de la musique métal.
En fin de compte, Graspop est un événement majeur pour tous ceux qui apprécient la musique métal et rock, offrant un accès à certains des meilleurs artistes du monde dans un environnement amusant et accueillant. Que vous soyez un fan de longue date ou un nouveau venu dans le monde de la musique métal, Graspop est un festival incontournable à ajouter à votre liste.
Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.
Le Graspop est un festival de musique metal qui a lieu chaque année à Dessel, en Belgique. C’est l’un des plus grands festivals de musique metal d’Europe et accueille des groupes de metal de renommée mondiale.
2. Quand a lieu le Graspop Metal Meeting?
Le Graspop a lieu chaque année pendant le mois de juin. Les dates exactes varient d’une année à l’autre, mais le festival dure généralement trois jours.
3. Qui sont les artistes qui se produisent au Graspop Metal Meeting?
Le Graspop accueille un large éventail d’artistes de metal, allant du heavy metal traditionnel au metalcore moderne. Les artistes qui se produisent au festival varient d’une année à l’autre, mais certains des artistes qui ont joué au festival ces dernières années incluent Iron Maiden, Slipknot, Guns N’ Roses, Metallica, Judas Priest, Sabaton, et bien d’autres encore.
4. Comment se déroule le Graspop Metal Meeting?
Le Graspop est un festival de trois jours qui se déroule sur plusieurs scènes. Les groupes se produisent sur plusieurs scènes en même temps, ce qui permet aux festivaliers de voir plusieurs groupes différents en une journée. Il y a également des stands de nourriture et de boissons, ainsi que des stands de marchandises pour les fans.
5. Comment obtenir des billets pour le Graspop Metal Meeting?
Les billets pour le Graspop peuvent être achetés sur le site officiel du festival ou via des points de vente locaux. Les billets pour le festival sont généralement en vente plusieurs mois avant l’événement.
6. Quelles sont les options d’hébergement pour le Graspop Metal Meeting?
Il y a plusieurs options d’hébergement pour le Graspop, notamment des campings sur place et des hôtels dans les villes voisines. Le camping est généralement l’option la plus populaire car il permet aux festivaliers de rester sur place et de profiter de l’ambiance du festival.
7. Y a-t-il des règles à suivre au Graspop Metal Meeting?
Oui, il y a des règles à suivre au Graspop pour assurer la sécurité et le bien-être de tous les festivaliers. Certaines règles communes incluent l’interdiction des armes, des drogues illégales et de l’alcool pour les mineurs. Les organisateurs du festival fournissent des informations détaillées sur les règles à suivre avant et pendant le festival.
8. Les enfants sont-ils autorisés au Graspop Metal Meeting?
Les enfants sont autorisés au Graspop, mais les organisateurs du festival recommandent que les enfants de moins de 12 ans soient accompagnés d’un adulte en tout temps. Les enfants de moins de 6 ans peuvent entrer gratuitement dans le festival.
9. Le Graspop Metal Meeting est-il adapté aux personnes à mobilité réduite?
Le Graspop s’efforce d’être accessible à tous les festivaliers, y compris ceux qui ont des besoins spécifiques en matière d’accessibilité. Le festival dispose de zones réservées aux personnes à mobilité réduite, d’un service de navette pour les personnes à mobilité réduite et d’autres mesures pour garantir que tout le monde puisse profiter de l’événement.
10. Qu’est-ce qui rend le Graspop Metal Meeting unique?
Le Graspop est unique en raison de son atmosphère incroyablement électrique et de la variété des artistes qui se produisent. C’est un festival qui rassemble des fans de metal de toute l’Europe et du monde entier pour célébrer la musique et l’esprit de la communauté metal. Le Graspop Metal Meeting est également connu pour son organisation professionnelle et sa grande attention aux détails, ce qui en fait un festival de musique metal de premier plan en Europe.
Lorsque l’on est un photographe de concert, shooter Slipknot est une véritable partie de plaisir. Outre les magnifiques lumières et l’énergie que le groupe déploie sur scène, la personnalité de chaque membre ainsi que le caractère photogénique des masques entraînent une certaine difficulté à louper ses photos…
La Track list du concert Slipknot Live at Resurrection
“(sic)”
“Get This”
“Unsainted”
“Disasterpiece”
“Before I Forget”
“The Heretic Anthem”
“Psychosocial”
“The Devil In I”
“Prosthetics”
“Vermillion”
“Custer”
“Sulfur”
“All Out Life”
“Duality”
“Spit It Out”
“Surfacing”
Slipknot Tour 2020 : La tournée
Slipknot emmène à nouveau son Knotfest sur la route en 2020 avec un autre trek qu’ils ont surnommé le Knotfest Roadshow. A Day to Remember, Underoath et Code Orange ouvriront pour Slipknot sur chaque date.
« Nous avons créé un précédent l’année dernière – Knotfest est une vitrine où vous ne savez jamais à quoi vous attendre », a déclaré Corey Taylor, le leader de Slipknot, dans un communiqué. « Cette année ne fait pas exception. Les groupes que nous avons représentent tous les coins de notre monde musical, tout comme nous. Et ils sont passionnants comme l’enfer. J’ai hâte de les regarder et de les apprécier avec le reste des fans. »
Neil Westfall, de A Day to Remember, a appelé Slipknot « un groupe qui a défini la musique lourde pour toute une génération ». Chris Dudley de Underoath a déclaré: « Lorsque Slipknot vous demande de venir pour un été de folie, il n’y a exactement aucune question à poser: vous dites oui. »
Et Jami Morgan de Code Orange a déclaré: « Slipknot est l’un des groupes que nous avons eu en haut de notre liste pour pouvoir ouvrir et, espérons-le, être exposés à leurs incroyables fans qui les suivent depuis très longtemps. »
Qui est Slipknot…?
Slipknot est un groupe de heavy métal américain originaire de Des Moines, Iowa, qui a été fondé en 1995. La première tournée de concerts du groupe a eu lieu aux États-Unis avec l’Ozzfest 1999, un festival fondé en 1996 avec des performances live de groupes de heavy métal.
Après le Livin la Vida Loco Tour, le groupe a commencé son premier circuit international en novembre 1999, le World Domination Tour.
Après avoir passé un an en Amérique du Nord, en Europe, au Japon et en Australie, le groupe a brièvement visité Tattoo the Earth, au cours duquel le groupe a enregistré la performance au Dynamo Open Airet puis a sorti Death Love Hass dans le cadre du film 10 Years of Life La douleur marque le sang et la destruction de la guerre.
La première tournée mondiale de Slipknot a commencé en mai 2001 pour soutenir son deuxième album studio, Iowa. Le groupe a tourné pendant près de 15 mois et a inclus une apparition à la London Arena qui a été filmée pour « Disasterpieces » et pour l’Ozzfest 2001.
La tournée mondiale suivante « The Subliminal Verses World Tour », a duré plus de 20 mois et a comptabilisé plus de 230 concerts.
La tournée a également déclenché le premier album live officiel de Slipknot, 9.0: Live. Pendant la tournée, le groupe a joué la chanson « Purity », qui a été retirée du premier album en 1999 en raison d’une violation du droit d’auteur.
Slipknot a joué des chansons qui sont rarement jouées en live, comme « Iowa » et « Get This » ainsi que pour la première fois en live le morceau « Skin Ticket ».
La tournée mondiale All Hope Is Gone a eu lieu après la sortie du quatrième album studio All Hope Is Gone en 2008. Le groupe a fait des tournées en Israël, au Luxembourg et dans plusieurs autres pays où il n’avait jamais joué auparavant.
Pendant la tournée, les batteurs Joey Jordison et DJ Sid Wilson se sont cassé respectivement une et deux chevilles.
La plupart des concerts de Slipknot ont été joués avec les membres du groupe suivants: Sid Wilson, Joey Jordison, Paul Gray, Chris Fehn, Jim Root, Craig Jones, Shawn Crahan, Mick Thomson et Corey Taylor. Cependant, certains ont dû laisser provisoirement leur place en raison de blessures.
Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.
Interview réalisé par Radio Métal pour la sortie de 5: The Grey Chapter
Jim Root est l’une des personnes clés derrière cet opus, intitulé .5: The Grey Chapter, en mémoire du regretté bassiste, dont la présence reste palpable. Root est resté fidèle au groupe et a été profondément impliqué dans la composition des nouvelles chansons, ce qui semble lui avoir coûté sa place dans Stone Sour.
Un peu de lumière doit encore être apportée à ce sujet, mais il en parle longuement vers la fin de l’entretien. Avant cela, cependant, le guitariste parle du cinquième album de Slipknot (ou du sixième, si vous considérez Made. Feed. Kill. Repeat comme un disque à part entière), dont tout le monde dans le groupe est très fier.
Et peu importe le mécontentement, qu’il écarte juste après avoir répondu aux critiques concernant la mélodie du chant de Corey Taylor. C’était aussi une bonne occasion de poser quelques questions après les deux débutants du groupe,
«Paul va être présent dans tout ce que nous faisons. […] J’ai absolument l’impression que Paul m’aidait à mettre en place ces arrangements. »
Vous étiez l’un des principaux compositeurs de ce nouvel album de Slipknot. Puisqu’il survient six ans après le précédent, après une grosse tragédie pour le groupe et le départ d’un membre important, cela a suscité beaucoup d’anticipation et d’anxiété de la part des fans. Avez-vous envie d’avoir un gros poids sur le dos?
Jim Root (guitare Slipknot): Non. [Rires] Curieusement, je n’ai vraiment ressenti aucune pression quand j’ai commencé à mettre en place les arrangements pour cet album.
Je n’avais pas ressenti ce genre de poids ou de pression jusqu’à présent, maintenant que je fais des interviews, c’est hors de mes mains et ça va être disponible pour tout le monde assez tôt. C’est un peu le moment où ce genre de truc me touche mais, vous savez, ça va parce que ça ne me dérange pas vraiment.
Je veux dire, l’album est important pour moi personnellement et émotionnellement.
Entre moi et quelques autres membres du groupe, c’est notre disque préféré que nous avons fait à ce jour. Peu importe ce que les autres en pensent, je l’aime bien. Et c’est vraiment ce qui compte le plus pour moi.
Comment saviez-vous quelle direction musicale vous deviez prendre?
Jim Root (guitare Slipknot):Nous ne l’avons pas fait. Je n’avais aucune idée de la voie à suivre. Je pense que tant que vous faites tout avec le cœur, faites tout ce qui est réel et pour le bien de ce qu’est le groupe, de ce que nous avons atteint, de la manière dont nous voulons évoluer et pour l’héritage de Paul,
j’ai juste fait ce que je pensais devrait être fait naturellement. C’est un peu aussi profond que ça a été, vous savez. [Rires]
L’album s’appelle .5: The Grey Chapter. Combien de Paul Gray y a-t-il réellement dans cet album? Je veux dire musicalement mais aussi en termes d’âme, de souvenirs, d’émotions, etc.
Jim Root (guitare Slipknot):Paul sera présent dans tout ce que nous faisons.
En ce qui concerne la façon dont nous parlons de lui, de son héritage et de choses comme ça, en ce qui concerne la part de Paul sur cet album, c’est plus une chose lyrique et vous devez demander à Corey à ce sujet parce qu’il est un parolier très métaphorique. Je pense qu’il y a pas mal de chansons qui traitent du groupe et de notre relation avec Paul…
Pas seulement ça, mais aussi d’autres événements actuels qui sont pertinents pour ce que nous faisons dans ce groupe. Mais comme je l’ai dit, il est si métaphorique que vous pouvez prendre n’importe quel sens de la plupart des mots qu’il écrit et vous pouvez en quelque sorte attribuer cela à quelque chose que vous pourriez personnellement vivre dans votre propre vie.
Mais étiez-vous, vous-même, en tant que compositeur, inspiré par Paul Gray d’une manière ou d’une autre?
Jim Root (guitare Slipknot):Absolument. J’ai vraiment l’impression que Paul m’aidait à mettre en place ces arrangements. Je veux dire, la façon dont j’ai abordé les arrangements et l’écriture de chansons sur cet album, je ne l’ai jamais fait auparavant.
La seule chose que je peux attribuer à cela, c’est que je l’ai appris de Paul et que je n’ai jamais vraiment utilisé ce qu’il m’avait appris jusqu’à présent, car j’avais toujours travaillé avec lui sur nos précédents disques. Donc cette fois, avec lui étant absent, j’ai pu…
Ça m’a un peu frappé comme une tonne de briques un jour, je ne serais jamais allé aussi profondément dans les arrangements des chansons avant et j’ai en quelque sorte réalisé que je faisais parce que c’est ce que Paul ferait, c’est ce que nous ferions quand nous travaillions ensemble sur une idée.
Ce «chapitre» doit-il être vu comme un chapitre de clôture dans l’ère précédente du groupe ou comme un chapitre d’ouverture pour une nouvelle ère?
Jim Root (guitare Slipknot):[Rires] Je ne sais pas vraiment! Je veux dire, ce groupe est une telle anomalie qu’on ne sait jamais…
J’aborde toujours chaque cycle d’album que nous faisons comme le dernier que nous pourrions faire. Il me semble que nous avons bien plus de raisons de continuer que de raisons de ne pas continuer.
Cela dit, c’est ce que je ressens des choses. Je ne sais pas comment Corey pense les choses, je ne sais pas comment Shawn Crahan pense les choses, je ne sais pas ce que pensent Mick ou Chris ou l’un des autres gars de continuer. Je préférerais continuer plutôt que de nous débarrasser de tout notre travail acharné et de retirer tout ce que nous avons appris de Paul et de ne pas l’attribuer à son héritage.
Je pense que ce serait un gaspillage extrême de tout ce que nous avons vécu au cours des quinze dernières années.
Considérez-vous cet album comme une sorte de thérapeutique à certains égards?
Jim Root (guitare Slipknot):Ouais, absolument. Je veux dire que c’est la raison pour laquelle il nous a fallu si longtemps pour faire un autre disque
. Notre processus de guérison a commencé avec nous en tournée pour voir si nous pouvions continuer en tant que groupe. La façon dont nous avons fait cela a été de commencer à tourner en premier.
Nous sommes arrivés au point où nous avons appris que nous pouvions faire cela, nous pouvions tourner, nous pouvions jouer, nous pouvions faire tout ce que nous faisions, et la prochaine étape logique dans cette évolution est de faire un disque.
Avez-vous parlé de tout cela pendant le processus?
Jim Root (guitare Slipknot):Non, nous ne parlons pas vraiment de ça tant que nous ne nous sommes pas réunis, vous savez. Ce sera davantage une évolution qui continuera à se produire alors que nous tournons et passons plus de temps ensemble.
Nous sommes toujours en train de surmonter des choses et quand nous étions en studio, nous étions ensemble mais nous étions tellement concentrés sur le travail que notre objectif principal était de rassembler ces arrangements, de les enregistrer sur bande et de les rendre aussi bons que possible. .
Maintenant que ce processus est terminé et que nous nous préparons à prendre la route, nous aurons suffisamment de temps d’arrêt pendant que nous sommes là-bas pour que ces conversations reviennent davantage au premier plan.
Jim Root (guitare Slipknot): L’album commence par une longue introduction avec beaucoup de tension appelée «XIX». Qu’est-ce que cela représente?
Jim Root (guitare Slipknot):«XIX» était une chanson que Clown a écrite et il avait la musique dans sa tête… Vous savez, nous étions porteurs aux funérailles de Paul et quand nous marchions avec Paul pour l’emmener à son dernier lieu de repos, c’était en quelque sorte le thème musical ce clown avait roulé dans sa tête.
Il avait besoin de le faire savoir et c’est ainsi qu’il l’a fait. C’est en quelque sorte la philosophie derrière cette chanson.
Il y a une ballade appelée «Au revoir» qui semble être un adieu à Paul Gray. Comment avez-vous abordé cet exercice sensible?
Jim Root (guitare Slipknot):Vous savez, vous écrivez pour la chanson et vous écrivez pour la faire du mieux que vous pouvez la faire. Cela dit, cette chanson est une chanson que Corey a écrite: elle est venue de son esprit et de son cœur.
C’est un peu plus près de lui, j’en suis sûr. Pour moi, c’est plus un truc musical et je dois exprimer mes sentiments à travers mon jeu de guitare.
Corey a composé une très bonne chanson à laquelle j’ai pu ajouter. C’est un homme dur, il y aura toujours une guérison, il y aura toujours quelque chose à résoudre, quelque chose à essayer d’améliorer.
Je veux dire, c’est comme ça que vous évoluez en tant que groupe et c’est ainsi que vous essayez de continuer en tant que groupe. Je pense que tant que nous aurons des raisons de le faire, nous continuerons de le faire.
Serait-ce parce que Corey était un peu personnel que ce soit la piste huit ou est-ce que je suis juste en train d’analyser la tracklist?
Jim Root (guitare Slipknot):[Rires] Je pourrais l’être. Je veux dire, Clown et Corey ont mis l’ordre de passage de l’album ensemble. Clown pense à tout quand il fait ce genre de choses.
Il ne pense pas seulement à: « Cette chanson est rapide et cette chanson est lente, nous devons donc les remettre dos à dos » ou « Cette chanson ressemble beaucoup à cette chanson, nous devons donc les séparer sur le disque. »
Il entre dans le contenu lyrique, dans le battement par minute, dans l’accord, le nombre de… Peut-être que le fait que ce soit le numéro huit signifie quelque chose. Je ne sais pas. C’était certainement quelque chose auquel on avait probablement pensé, j’en suis sûr.
Cet album est assez maussade. Il contient des chansons Slipknot très classiques et énervées qui raviront les premiers fans, mais aussi des chansons qui vont vraiment de l’avant artistiquement, avec une sensation sombre et douce aussi. Est-ce que cela représente la dualité des sentiments que vous aviez en vous?
Jim Root (guitare Slipknot):Absolument. Je veux dire, nous sommes un groupe assez complexe à la fin de la journée. Il y a un tas de gars différents et un tas de personnalités différentes. Vous ne pouvez pas vraiment sortir les mêmes chansons encore et encore. Pour ne pas s’ennuyer et ne pas ennuyer votre public, vous devez toujours continuer à évoluer dans tout ce que vous faites.
Il s’agit d’essayer de trouver un équilibre dans cette évolution et de ne pas devenir si éloigné de ce que nous sommes en tant que groupe, de ce que nous avons commencé à faire en tant que groupe ou de ce qui a fait de nous ce que nous sommes en tant que groupe.
Si vous ne faites pas attention, vous pouvez vous éloigner trop de ce qui a fait de vous ce que vous êtes, et ce n’est pas notre intention de nous en éloigner aussi. Mais en même temps, vous devez avancer et évoluer.
Si les gens veulent entendre des chansons qui sont sur l’album de l’Iowa, eh bien, ils ont l’album de l’Iowa à écouter, ou la version éponyme.
Je veux dire, ces albums sont là pour que tout le monde puisse en profiter pour le reste du temps. Voyons ce que nous pouvons faire d’autre et si cela fonctionne, continuons à le faire. Si cela ne fonctionne pas, nous reviendrons aux anciennes habitudes, je suppose.
L’une des critiques que nous avons souvent vues concernant le single «The Devil In I» est le fait qu’il y a des mélodies très accrocheuses avec Corey chantant à voix claire et beaucoup de gens pensaient que c’était trop proche de Stone Sour. Que diriez-vous à ceux qui pensent que Stone Sour projette une ombre trop grande sur Slipknot maintenant?
Jim Root (guitare Slipknot):Je dirais à ces critiques de revenir en arrière et d’écouter la ligne mélodique dans «Wait And Bleed» et dans «My Plague». Corey est un chanteur mélodique. Il a toujours été un chanteur mélodique. Il est assez doué pour tout faire. Alors pourquoi ne ferait-il pas tout, s’il est capable de tout faire?
Cela semble extrêmement étroit d’esprit. Si certaines choses vont avoir un rapport avec d’autres choses: oui, c’est la même personne. Vous ne pouvez pas vraiment changer qui vous êtes en tant que personne.
Mais s’ils pensent que c’est trop mélodique ou trop chatte ou quelque chose comme ça, alors tout ce qu’ils ont à faire est d’écouter « Snuff » ou « Dead Memories » ou, comme je l’ai déjà dit, « My Plague », voire » Duality »ou la ligne mélodique de« Wait And Bleed »- c’est assez mélodique! [Rires]
Je pense qu’ils ont un argument invalide ou qu’ils ne connaissent pas vraiment le groupe, parce qu’ils n’ont pas écouté le groupe. Ils ont peut-être entendu le groupe mais ils n’ont pas vraiment écouté le groupe. Et une autre chose que je peux dire à ces critiques est: nous sommes Slipknot et nous ferons tout ce que nous voulons, parce que nous sommes Slipknot.
Écoutez notre premier disque:«Merde tout, baise ce monde, baise tout ce que tu défends.» «Ne me jugez pas» , c’est une chose énorme. Alors quoi qu’il en soit, ils peuvent porter le jugement qu’ils veulent, nous allons continuer à faire ce que nous faisons et essayer d’évoluer en tant que groupe.
«Pour avoir quelques nouveaux gars, ils vont devoir travailler un peu comme nous avons dû travailler pour ça dans le passé. »
Une des choses qui frappe sur cet album est l’importance de la batterie et de la basse, autant dans le mix que dans la musique elle-même. Cela vient-il d’une grande implication du nouveau batteur et bassiste?
Jim Root (guitare Slipknot):Ouais, ils ont joué sur le disque et ces parties font partie des chansons. Vous devrez donc pouvoir entendre ces parties de l’album.
Quand Metallica a fait And Justice For All, ils ont en quelque sorte enterré la basse dans le mix et, même si c’est un disque classique et un excellent disque, je pense que l’album a souffert parce qu’on n’entend aucune basse autre que dans les guitares.
Vous savez, si vous passez à autre chose, vous devez avancer dans tous les sens du terme. En cachant des choses dans le mix, nous ne ferions que du mal à nous-mêmes et aux gens qui écoutent l’album.
La basse et la batterie sont des parties importantes des disques. Vous avez besoin de ces éléments du dossier pour en quelque sorte maintenir le fort. Et nous avons assez de bons joueurs qui font ces parties qui devraient être entendues.
Comment ont-ils été embauchés?
Jim Root (guitare Slipknot):Nous avons mis une publicité à Hollywood. Nous sommes allés au Guitar Center pour mettre une annonce et voir qui y répondrait. Non, je plaisante [rires].
Nous connaissions le batteur; nous avions beaucoup d’amis communs et sur caprice nous nous sommes réunis avec lui au studio de Dave Grohl et nous nous sommes bloqués, lui ne sachant rien de la raison pour laquelle il était là.
Il a joué environ vingt ou vingt-quatre chansons et nous aurions pu jouer un spectacle ce soir-là si nous en avions besoin. Le truc de la basse était un peu plus délicat: nous ne savions pas quoi faire et comment l’aborder.
C’est encore une sorte de courbe d’apprentissage sur ce que nous faisons. Donnie Steele est évidemment venu et nous a aidés en studio. Il n’était pas vraiment à la hauteur de tout ce que nous faisions, alors nous avons amené quelques autres personnes. Et cela ne semblait pas vraiment marcher avec les autres personnes que nous amenions.
«Attendez une minute, voyons si cela peut fonctionner!» [Rires] Vous savez ce que je veux dire? Alors on l’a fait sortir et ça a semblé marcher. En ce moment, tout semble plutôt bien fonctionner. Ce n’est pas cassé pour le moment, il n’y a donc aucune raison de remettre en question quoi que ce soit. Nous allons juste aller de l’avant et avancer.
Les deux joueurs portent les mêmes masques, cela signifie-t-il qu’ils ne sont pas pleinement considérés comme intégrés au groupe, qu’ils ne sont pas encore considérés comme des membres permanents de Slipknot?
Jim Root (guitare Slipknot):Vous pouvez considérer cela comme une métaphore pour eux qui doivent en quelque sorte travailler à leur manière et trouver leur propre identité au sein du groupe. Je pense que c’est un peu plus d’où cela vient.
Nous avons tous vécu beaucoup de choses ensemble en tant que groupe et nous avons payé beaucoup deux fois ensemble à venir, donc pour avoir quelques nouveaux gars, ils vont devoir travailler un peu comme nous a dû y travailler dans le passé.
Leurs noms ont été quelque peu révélés par des déductions assez fiables ces derniers jours, bien qu’il n’y ait eu aucune déclaration officielle du groupe. Alors, que pensez-vous de tout ce jeu de devinettes qui se déroule sur Internet?
Jim Root (guitare Slipknot):Tout ça quoi? Le jeu de devinettes? [Rires] Je pense que c’est intéressant. Nous sommes à l’époque d’Internet où il ne peut plus y avoir d’anonymat, vraiment. Finalement, les gens découvriront qui sont les gens qui sont avec nous maintenant. Je préfère les laisser se présenter, plutôt que de faire une sorte de grande déclaration.
Cela ne veut pas dire que Corey l’a peut-être déjà dit ou même Clown ou quelqu’un d’autre peut le dire. Pour moi, c’est quand vient le temps, quand on est sur la route tous ensemble et que quelqu’un fait de la presse et qu’ils veulent demander qui joue de la basse dans le coin, qui est à la batterie qu’ils entendent de l’autre chambre, ils iront peut-être leur demander. [Rires]
Alors ne pouvez-vous pas me confirmer que le nouveau batteur et bassiste est Jay Weinberg et Alessandro Venturella?
Alessandro Venturella… Quel genre de nom est-ce? [Rires] Alessandro Venturella… Je ne vais ni confirmer ni nier cela. [Des rires]
Vous avez dévoilé vos nouveaux masques. Nous voyons les changements dans leur apparence, mais y a-t-il eu une évolution dans leur confort et leur commodité à porter par rapport aux débuts du groupe?
Jim Root (guitare Slipknot):Vous savez, ils n’ont jamais été aussi inconfortables et incommodes. Pour moi, les masques, c’est plus l’idée de mettre le masque plutôt que de porter le masque, si vous voyez ce que je veux dire.
Une fois le masque mis, je ne me rends même pas compte que je le porte [rires]. C’est un processus évolutif et j’étais plus préoccupé par l’écriture et l’enregistrement de la musique. Je n’ai pas vraiment pensé à la question du masque.
Je n’aime pas trop changer de masque, j’aime le garder assez proche de ce qu’il a toujours été, juste peut-être en faire des variations, de petites petites évolutions.
Il y a d’autres gars dans le groupe qui aiment changer radicalement le leur pour qu’il soit très différent de ce qu’ils avaient auparavant. Je ne veux pas aller aussi loin parce que je pense qu’il est important de pouvoir reconnaître un semblant de ce que ce membre est ou représente, du moins du point de vue des fans.
Maintenant, cela ne veut pas dire que si nous faisons un autre disque, quelque chose se passe et change complètement d’avis sur la façon dont mon image est dans le groupe et comment je veux être perçu dans le groupe, je pourrais repartir de zéro et en faire un complètement nouveau.
Mais pour l’instant, je veux juste faire, comme je l’ai dit, de légers changements et de légères variations.
Que pouvons-nous attendre du groupe dans le cadre du live pour le futur?
Jim Root (guitare Slipknot):Nous construisons un tout nouveau décor. Nous allons migrer notre pyro et notre éclairage dans le décor que nous construisons. Ça fait longtemps. Je veux dire, nous n’avons pas eu de nouveau décor de scène depuis les Versets subliminaux.
C’est la principale nouveauté. En ce qui concerne toute autre chose, c’est tout. Il y aura une évolution alors que nous avançons, tournons et apprenons plus sur nous-mêmes [rires].
«Je suppose qu’il y a des gens dans [Stone Sour] qui ne voulaient pas voir un cycle d’album de Slipknot se produire parce qu’ils voulaient continuer à faire ce qu’ils faisaient. »
Sur un autre sujet, vous avez été pratiquement viré de Stone Sour à la fin de l’année dernière. Cela n’a-t-il pas terni votre relation avec Corey Taylor?
Jim Root (guitare Slipknot):Cela a définitivement ajouté une nouvelle dynamique à ma relation avec Corey Taylor, c’est sûr. Je pense que si quelque chose, cela a probablement rapproché Corey et moi. Si quelque chose est terni, c’est ma relation avec d’autres personnes qui sont toujours membres de Stone Sour.
Je n’ai même pas parlé avec ces gars depuis qu’ils ont conspiré et fait leur choix, ce qui est bien parce que cela ne m’affecte pas vraiment beaucoup pour le moment, à part le fait que j’avais beaucoup de sang dans le jeu, je m’en souciais beaucoup sur ce groupe. Je me souciais plus de ce groupe que de l’argent qu’il gagnait.
Je me souciais de la musique et de ce que nous faisions en tant que groupe. Et je pense que c’est en partie la raison pour laquelle nous avons eu des désaccords, parce que je pense qu’il y a d’autres personnes dans ce groupe qui se soucient plus de l’argent que de ce que le groupe fait artistiquement. Donc, après avoir dit cela,
Mais quelles ont été les raisons concrètes de votre départ?
Jim Root (guitare Slipknot):Je ne sais pas. Il faudrait demander aux conspirateurs du groupe ce que c’est, car je ne sais toujours pas quelle est la raison. Aucun d’eux n’a les couilles pour prendre un téléphone et m’appeler.
La seule chose à laquelle je peux penser, c’est quelqu’un qui ne se soucie que de l’argent et qui veut continuer à continuer une tournée de Stone Sour alors qu’il devrait y avoir un cycle d’albums de Slipknot, et c’est probablement quelqu’un qui pense:
«Eh bien, si je me débarrasse de ce membre, alors j’obtiendrai plus d’argent pour l’édition et j’obtiendrai plus d’argent de merch…Puisque je n’en ai parlé à personne, à part Corey, c’est la seule sorte de conclusion que je puisse en tirer.
Corey et moi allons très bien, nous avons une excellente relation et ça ne fera que s’améliorer au fur et à mesure que le cycle de l’album [Slipknot] avance. Je suis honnêtement toujours dans le noir sur celui-là aussi, donc ce serait intéressant de savoir… Mais encore une fois, ces gars-là ne réfléchissent pas vraiment très bien.
Peut-être qu’ils n’y ont pas réfléchi, peut-être qu’ils disaient simplement: «Nous devons continuer à tourner et Jim ne veut pas tourner, alors merde, nous le virerons! C’était peut-être aussi stupide. [Chuckes]
Mais Corey Taylor est aussi à la fois dans Slipknot et Stone Sour, alors qu’est-ce qui a fait la différence, pourquoi ont-ils eu un problème avec le fait que vous soyez dans les deux groupes et non avec Corey?
Jim Root (guitare Slipknot):Hum, je ne sais pas, parce qu’ils ne peuvent probablement pas faire carrière sans Corey, je devrais supposer, tu sais [rires].
Je veux dire, s’ils perdent Corey de Stone Sour, alors c’est tout, Stone Sour est fait. Je ne suis qu’un guitariste; Je ne suis pas la voix du groupe, pour ainsi dire, même si j’ai beaucoup apporté à la table en termes d’écriture et de guitare.
Je suppose que c’est facile de trouver quelqu’un pour venir et essayer de jouer mes parties, ça ne sonnera jamais de la même façon mais c’est beaucoup plus difficile de remplacer quelqu’un comme Corey que de remplacer un guitariste, je suppose.
Vous avez récemment dit que tout fonctionnait «pour le mieux» parce que vous n’étiez plus «vraiment content» de Stone Sour. De quoi étiez-vous malheureux à Stone Sour?
Jim Root (guitare Slipknot):Juste beaucoup de choses; beaucoup de décisions qui étaient prises ou qui n’étaient pas prises en tant que groupe à part entière. Rien n’a été vraiment décidé en tant que groupe à part entière, c’était juste un groupe d’individus essayant de faire avancer les choses.
Vous vous êtes battu sur des choses, avec trois gars qui veulent une chose d’une manière et un gars qui la veulent d’une manière différente, et puis, tout d’un coup, c’est la manière d’un gars au lieu de la façon dont tout le monde a voté… C’était tellement de choses différentes.
Vous savez, la politique est une chose énorme, profonde et effrayante, mais à la fin de la journée, essentiellement, le processus d’un album de Slipknot devait commencer à se produire.
Je suppose qu’il y a des gens dans cet autre groupe qui ne voulaient pas voir un cycle d’albums Slipknot se produire parce qu’ils voulaient continuer à faire ce qu’ils faisaient.
Donc le processus de l’album Slipknot a continué à être repoussé, repoussé et repoussé et… Il est arrivé au point où il ne pouvait plus être repoussé, nous avons dû avancer et commencer.
Vous savez, vous faites des plans en tant que groupe et les gens vont à l’encontre de ces plans et changent d’avis, puis, tout d’un coup, on vous dit que les choses vont se passer d’une certaine façon. Il suffit de s’en occuper et d’en être heureux ou… ou pas! [Rires]
Pour moi, c’était important de revenir à Slipknot et je pense que tout le monde savait que cela devait arriver. Peut-être que cela n’a pas rendu certaines personnes heureuses.
Peut-être étaient-ils bouleversés que les choses allaient devoir se produire comme elles se produisaient toujours dans le passé. vous faites des projets en tant que groupe et les gens vont à l’encontre de ces plans et changent d’avis, puis, tout d’un coup, on vous dit en quelque sorte que les choses vont se passer d’une certaine manière.
Il suffit de s’en occuper et d’en être heureux ou… ou pas! [Rires] Pour moi, c’était important de revenir à Slipknot et je pense que tout le monde savait que cela devait arriver.
Peut-être que cela n’a pas rendu certaines personnes heureuses. Peut-être étaient-ils bouleversés que les choses allaient devoir se produire comme elles se produisaient toujours dans le passé.
vous faites des projets en tant que groupe et les gens vont à l’encontre de ces plans et changent d’avis, puis, tout d’un coup, on vous dit en quelque sorte que les choses vont se passer d’une certaine manière. Il suffit de s’en occuper et d’en être heureux ou… ou pas! [Rires]
Pour moi, c’était important de revenir à Slipknot et je pense que tout le monde savait que cela devait arriver. Peut-être que cela n’a pas rendu certaines personnes heureuses.
Peut-être étaient-ils bouleversés que les choses allaient devoir se produire comme elles se produisaient toujours dans le passé. Peut-être que cela n’a pas rendu certaines personnes heureuses.
Peut-être étaient-ils bouleversés que les choses allaient devoir se produire comme elles se produisaient toujours dans le passé. Peut-être que cela n’a pas rendu certaines personnes heureuses. Peut-être étaient-ils bouleversés que les choses allaient devoir se produire comme elles se produisaient toujours dans le passé.
Cela vous a-t-il permis d’utiliser peut-être un peu de cette colère que vous aviez d’avoir été viré du groupe vers l’album Slipknot?
Jim Root (guitare Slipknot):Peut-être un peu mais j’avais déjà écrit la plupart de ces chansons avant. La pire nouvelle que j’avais, c’était qu’ils allaient faire une tournée sans moi. Et c’est là que j’ai commencé à me concentrer sur l’écriture du disque de Slipknot.
Donc, le grand couteau dans le dos n’est pas arrivé avant que nous ayons déjà travaillé sur la pré-production, travaillé avec le nouveau batteur, travailler avec le producteur, juste avant la sortie du reste du groupe.
Corey a dû faire cette tournée avec Stone Sour avant de sortir travailler sur ce disque.
Je ne connais pas l’homme, il y a tellement de variables différentes et, comme je l’ai dit, aucun d’entre eux n’a jamais décidé de me dire quelle était sa mentalité [rires] ou pourquoi cela se passait.
Ils diraient probablement que c’était quelque chose comme si j’étais malheureux ou que je me plaignais ou autre chose, mais je ne suis pas le seul …
14/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Dublin, 3Arena 16/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Manchester, Arena 17/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Newcastle, Utilita Arena 18/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Glasgow, The SSE Hydro 20/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Sheffield, Flydsa Arena 21/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Nottingham, Motorpoint Arena 22/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Cardiff, Motorpoint Arena 24/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Birmingham, Arena Birmingham 25/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ London, O2 Arena T
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04/06/2020 Knotfest Roadshow tour 2020 @ Quebec City, Centre Videotron 05/06/2020 Knotfest Roadshow tour 2020 @ Montreal, Centre Bell 06/06/2020 Knotfest Roadshow tour 2020 @ Toronto, Budweiser Stage
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30/07/2020 Wacken Open Air 2020 @ Wacken, Wacken 31/07/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Köln, Rhein Energie Stadion 05/08/2020 Metaltown Festival 2020 @ Göteborg, Bananpiren 07/08/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Berlin, Waldbühne 10/08/2020 KnotFest At Sea Cruise 2020 @ Barcelona 14/08/2020 Metal Paradise Fest 2020 @ Fuengirola, Marenostrum Music Castle Park 20/08/2020 Festival Cabaret Vert 2020 @ Charleville-Mézières, Square Bayard 22/08/2020 Knotfest UK 2020 @ Milton Keynes, The National Bowl
14/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Dublin, 3Arena 16/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Manchester, Arena 17/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Newcastle, Utilita Arena 18/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Glasgow, The SSE Hydro 20/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Sheffield, Flydsa Arena 21/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Nottingham, Motorpoint Arena 22/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Cardiff, Motorpoint Arena 24/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Birmingham, Arena Birmingham 25/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ London, O2 Arena T
28/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Amsterdam, Ziggo Dome 29/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Frankfurt, Festhalle 30/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Paris, AccorHotels Arena – Bercy – POPB 01/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Esch-sur-Alzette, RockHal 02/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Lyon, Halle Tony Garnier 04/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Budapest, SportArena 06/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Lodz, Atlas Arena 08/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Stuttgart, Schleyerhalle 09/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ München, Olympiahalle 11/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Milan, Mediolanum Forum 12/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Zurich, Hallenstadion 14/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Wien / Vienna, Stadthalle
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Je n’avais pas encore visionné le film sur Don McCullin photographe. C’est maintenant chose faite. Un magnifique documentaire, sur un des plus grand reporter de guerre: Don McCullin. Si aujourd’hui, la photo a une utilisation assez superficielle pour beaucoup (selfies), les grands photographes comme Don Mc Cullin ont une autre approche de ce mode d’expression.
Don Mc Cullin photographe de guerre
Don McCullin a photographié la misère en Irlande, la construction du mur de Berlin en 1961, la guerre civile à Chypre (World Press Photo Award 1964), El Salvador, Vietnam pendant 10 ans, le conflit israélo-palestinien, les famines (Biafra, Inde, Bangladesh, et plus récemment la dévastation du SIDA en Afrique. Il est récompensé à plusieurs reprises pour ses reportages et rejoint les milieux les plus connus des photographes de presse.
Don McCullin est l’un des « grands reporters » qui ont parcouru le monde, vécu les conflits des années 1960, 1970 et 1980, les séquelles de la guerre froide et une mondialisation qui ne dit pas encore son nom. Ils l’ont fait avec la même brutalité que les événements qu’ils ont rapportés. Mccullin est en colère quand il dénonce le sale visage du conflit international, apporte la sécurité à la une des journaux et donne vie à un conflit abstrait pour l’Occident.
Don McCullin
Les photos de Don Mc Cullin photographe
«Depuis 20 ans, je n’ai jamais refusé une invitation à la guerre ou à participer à une révolution. Pourquoi? Je peux sentir la raison, mais je ne peux pas l’exprimer. « Malheureusement, Don McCullin appartient à cette génération, ce qui augmentera l’engagement de l’artiste sensationnel avec son corps en défense, avec la sueur de son front et au péril de sa vie.
Si ses photos de la guerre du Vietnam ont eu un impact énorme sur l’opinion publique et ont aidé à mettre fin à un conflit absurde, elles ont également montré des cadavres recouverts de linceuls, des femmes en larmes qui gisaient sur le corps de leurs enfants et couvraient leur visage, le sang collectif de soldats épuisés. Elles ont impacté notre conscience grâce à une exposition répétée.
La légende veut que son appareil Nikon arrête une balle en 1968, qu’il soit grièvement blessé au Salvador. Elle veut aussi que le gouvernement britannique lui ai refusé sa carte de presse pour couvrir la guerre de Malouines, en raison du trop grand impact visuel de ses images.
Don McCullin born 1935 ARTIST ROOMS
Une génération de photographes face à la violence
Cette génération de producteurs d’images fortes découvrira la banalisation de la violence et du sensationnalisme tout en adhérant au paradoxe du photographe reporter: vivre de ce qui est dénoncé. Chaque photographe a sa stratégie pour faire face aux questions morales insolubles de son métier. Don McCullin, comme une poignée d’autres, semble s’être adapté à la testostérone en raison de la proximité du conflit, de l’engagement fugace mais physique, immédiat et complet avec les personnes qu’il a photographiées.
«La compassion et le regret du Biafra n’ont cessé de me poursuivre. Vous imaginez naïvement que l’intégrité est suffisante pour vous justifier dans toutes les situations. Nous n’avons donc rien à faire – et comment ai-je aidé les Biafres? […] « Extrait du journal Le monde du 6/04/07.
Le 28 juillet 19682, il réalise une série d’enregistrements avec les Beatles, une session surnommée « A Mad Day Out » en raison des nombreux endroits de Londres qui ont servi de toile de fond . En 1980, il réalise sa première grande exposition au Victoria and Albert Museum de Londres puis dans d’autres lieux de renom (Arles 1992, Barbican Centre à Londres 1998, siège des Nations Unies 2001 avec photos de malades du SIDA …).
Il a écrit son autobiographie, qu’il a publiée en 1990, Unreasonnable Behavior (comportement déraisonnable, publié en France sous le titre Risque et péril). Exposé en 2006 aux Rencontres d’Arles en France et en 2012 à l’Imperial War Museum de Londres pour l’exposition Shaped by War. Don McCullin s’est récemment tourné vers le paysage, la nature morte et a commandé des portraits. Don McCullin vit actuellement à Somerset, est marié et a cinq enfants issus de mariages multiples.
Bonus : L’interview de Don McCullin dans The Guardians
Lorsque le photographe Giles Duley avait 18 ans, son parrain lui a offert deux cadeaux: un appareil photo et une copie de Unreasonable Behavior, L’autobiographie de Don McCullin sur sa vie de photojournaliste au Vietnam, en Irlande du Nord, au Biafra, au Liban et dans l’est de Londres. Le livre était illustré par les célèbres photographies en noir et blanc de Don McCullin, des images de guerre et de souffrance humaine qui ont aidé à définir les conflits qu’ils décrivaient.
C’était un livre qui a bouleversé Duley. Aujourd’hui, les deux hommes sont assis l’un en face de l’autre dans le cottage tranquille de Don McCullin sur les niveaux du Somerset – aussi éloignés des horreurs de la guerre qu’on peut l’imaginer. L’excuse de leur rencontre et de notre conversation est une rétrospective majeure du travail de Don McCullin à la Tate Britain, qui s’ouvre la semaine prochaine. Pas qu’une excuse soit nécessaire car, comme ils le révèlent, ils sont déjà amis.
À 83 ans, l’apparence et l’éloquence hale de Don McCullin, après 60 ans à prendre des photos dans des zones de guerre et ailleurs, ne peuvent s’empêcher de paraître un coup de chance défiant la mort.
Il écarte toute mention des blessures qu’il a subies en tombant d’un toit au Cambodge (il s’est cassé plusieurs côtes et s’est brisé le bras) et ne s’attarde pas sur ses luttes infernales dans la ville de Hue au Vietnam, qui l’ont laissé (comme il l’a rapporté dans Le documentaire Don McCullin de Jacqui et David Morris en 2013 ) comme un «animal tourmenté». Sa retenue peut en partie être qu’il est un stoïque, mais c’est aussi, probablement, à cause de la présence de Duley. Car Duley, comme le dit McCullin, a «payé le prix».
Je l’ai interviewé pour la première fois à l’hôpital de Charing Cross en octobre 2011. Peu de temps après et toujours en convalescence, il a rendu visite à Don McCullin et à sa femme, la journaliste de voyage Catherine Fairweather, dans le Somerset. Il était alors en fauteuil roulant, mais aujourd’hui, aujourd’hui âgé de 47 ans, il marche sur des jambes prothétiques et travaille dur, son esprit est modeste, engageant et impressionnant.
Le projet photographique Legacy of War de Duley , lancé en 2013, explore les effets à long terme du conflit mondial et, en 2015, il a été chargé par le HCR de documenter la crise des réfugiés, visitant 14 pays du Moyen-Orient et d’Europe et publiant, en 2017 , Je ne peux que te dire ce que mes yeux voient. Il a inspiré Angelina Jolie et PJ Harvey et d’innombrables autres. Il a collecté des fonds pour aider certaines des personnes qu’il a photographiées et a un magnifique fil Instagram, The One Armed Chef , avec des photos de la nourriture qu’il prépare minutieusement. Il cuisine souvent avec les réfugiés avant de les photographier. C’est une chose conviviale, dit-il.
Kate Kellaway: Ma première question, dans l’esprit du départ, est ce que vous prenez tous les deux lorsque vous allez sur le terrain? Quels sont les éléments pratiques dont vous avez besoin?
Don McCullin: La bonne attitude vraiment. Vous devez savoir pourquoi vous y allez; êtes-vous déterminé à prendre le risque? Surtout quand on avait une famille, des enfants, comme moi. Et puis beaucoup de préméditation: «Serai-je capable de faire ça? Vais-je pouvoir le faire? »
Giles Duley J’emporte toujours du Tabasco avec moi, à cause de la quantité de nourriture terrible que j’ai eue. Et j’ai toujours un arrêt de porte. Dans de nombreux endroits où je travaille actuellement, les enlèvements sont devenus une chose importante. Donc je pousse toujours ça dans la porte, alors au moins si quelqu’un essaie de le faire entrer, il y a un coin dessus. C’est drôle comment vous avez ces petites choses par habitude.
Don McCullin: J’avais l’habitude de prendre un pansement en crêpe au cas où je me casserais la cheville ou quelque chose comme ça. Et Ready Brek parce que j’avais toujours peur de me retrouver sans rien manger le matin. Il y a toutes ces choses insignifiantes.
Giles, vous avez déjà parlé de la façon dont la lecture des mémoires de Don sur le comportement déraisonnable à 18 ans vous a inspiré. Pourquoi était-ce? Don McCullin: C’est intéressant, car il y avait de l’aventure et de l’excitation, mais ce qui m’est resté, ce sont les photos. Il y a une image d’un enfant soldat pointant une arme sur d’autres enfants soldats [au Congo, 1964]. Ils ont environ 12 ans, entièrement équipés de M16 et de casques. En grandissant, j’avais vraiment voulu être dans l’armée, pensant que c’était glamour, pensant que la guerre était excitante.
Et voir des images comme celle-là a fait comprendre ce qu’était la guerre: une chose laide et brutale. Toutes les photos que j’avais vues de la guerre auparavant, qui parlaient de chaos, de chars, d’avions, d’explosions, de gens qui tiraient des armes. Mais ce qui m’est resté dans les photos de Don, c’est le contact avec les yeux des gens. Je pense que beaucoup de photographie de guerre, qu’elle soit accidentelle ou délibérée, rend la guerre glamour, mais Don ne l’a jamais fait.
Don McCullin: Lorsque vous vivez une journée calamiteuse et que vous voyez des balles survoler et des obus arriver et que vous survivez ce jour-là, il ne fait aucun doute que l’adrénaline est à plein régime. Mais alors cela continue pour la guerre après la guerre jusqu’à ce que vous arriviez à la conclusion que vous vous moquez de vous-même, en pensant que la guerre est excitante, et que vous oubliez que les gens souffrent et meurent autour de vous.
Cela semble être une question simple, mais elle est en fait très compliquée: qu’est-ce qu’une bonne photo? Don McCullin: Une photographie doit vous crier dessus et vous dire que quelque chose ne va pas, que vous ne vivez pas dans le bon monde, quelque chose que les mots ne peuvent pas vous expliquer.
Quand je suis entré dans une école en 1969 au Biafra et que j’ai vu 600 enfants mourants, certains s’effondrant et mourant devant moi, je ne peux tout simplement pas vous dire ce que c’était, sachant que j’avais mes propres enfants vivant à Hampstead à l’époque. Quand une image comme celle-là est si mauvaise, il est facile d’appuyer sur le bouton, mais ce n’est pas facile de vivre avec.
Moralement, j’ai toujours eu une conscience terriblement inconfortable à ce sujet. Essayer de justifier mon travail, dans n’importe quelle déclaration, sous n’importe quelle forme ou forme, est très difficile pour moi.
Mais je pense que ce à quoi je veux en venir ici, c’est de trouver de bonnes photos? Ou fait? L’œil trouve-t-il l’image? Don McCullin: Il s’agit de l’émotionnel – nous ne sommes pas que des photographes, nous nous rassemblons émotionnellement. Une caméra ne veut pas dire un tirage au sort pour moi. Je viens de le mettre devant moi et de transférer l’image à travers ce morceau de verre et ce film. Mais j’utilise mon émotion plus que j’utilise cet équipement.
Et en même temps, un millier de pensées traversent mon cerveau et me disent: « Est-ce bien de faire ça? » J’ai vu des hommes exécutés et je ne l’ai pas photographié et j’ai pensé mon Dieu, si mon éditeur savait que je n’avais pas appuyé sur ce bouton, il me donnerait le coffre. Mais c’est mon devoir moral de ne pas prendre cette photo parce que l’homme sur le point d’être tué ne m’a pas donné sa permission.
GD Contrairement à Don, j’ai toujours été au bord du conflit, [préoccupé] des conséquences de celui-ci. Mais certainement, il y a des moments où vous choisissez de ne pas prendre de photo. Il y a toujours un moment où vous vous connectez avec l’œil de quelqu’un ou quelque chose se passe et lorsque quelqu’un ne le veut pas, c’est assez clair.
Don McCullin: Quand un homme se tient devant vous sur le point de mourir, vous ne pouvez pas l’aider. Il pleure et il vous regarde. Il regarde là où il pense que Dieu est et il bouscule comme un fou à cette dernière chance de rester en vie et vous vous tenez là, vous ne pouvez pas l’aider. Vous avez honte de l’humanité.
Alors, le travail a-t-il changé votre vision de l’humanité au fil du temps? Don McCullin: Absolument. Absolument. C’est pourquoi je vis ici. Il n’y a presque personne ici. Je n’ai pas à communiquer avec les gens. J’ai besoin de partir. J’ai besoin de me cacher. J’ai besoin d’un sanctuaire, et voici [sa maison dans le Somerset].
Vous avez dit, Don, que vous sentez d’une certaine manière que vous n’avez pas réussi à faire ce que vous auriez aimé faire par la photographie, mais vous ne pouvez sûrement pas avoir pensé que la photographie mettrait fin à la guerre ou à la misère humaine?
Don McCullin: Beaucoup de gens ne comprendraient pas ce que l’on entend par «échec». Tout ce que je dis, c’est que lorsqu’une guerre est éclaircie, la prochaine guerre attend dans les coulisses et elle semble s’être aggravée au fil des ans.
Quand j’ai commencé, il n’y avait pas de garçons de 14 ans fous en Afrique de l’Ouest avec des machettes, coupant les bras des gens, des bébés et des enfants. Vous pensiez que ça ne pouvait pas être pire que ça, puis Isis est arrivé, mettant le feu à ce pilote jordanien dans cette cage.
Et si vous pensez aux deux photos les plus importantes qui sont sorties du Vietnam, l’une était la fille courant sur la route, qui a été prise par Nick Ut (bien que tout le monde pense que j’ai pris cette photo … je ne sais pas pourquoi) en 1972. L’autre photo était celle d’Eddie Adams en 1968 du chef de la police tirant sur l’homme à la tête . Il a fallu plusieurs années après eux pour que la guerre prenne fin. Voilà donc ce à quoi je veux en venir. On change quelque chose? Les images n’ont pas arrêté la guerre, n’est-ce pas?
Les gens de GD demandent: pouvez-vous changer le monde avec votre photo et je dirais, non, mais peut-être que nous pouvons inspirer les gens qui le font. Il y a quelques années, j’ai reçu une lettre d’un homme en Australie qui venait d’entrer à l’école de médecine.
Il a vraiment eu du mal à grandir, à la maison et à l’école, mais il avait une photo de moi sur son mur, celle que j’ai prise en Afghanistan. «C’est ce qui m’a donné envie d’être médecin», dit-il. Chaque jour, il regardait cette photo pour se souvenir. Honnêtement pour moi, si c’est le seul impact de mon travail, c’est génial. Et Don dit que son travail n’a rien changé, eh bien cela a changé ma vie. Cela m’a fait faire ce que je fais.
Don McCullin: Si je peux revenir à Giles: si j’avais souffert de ce que Giles a vécu, je ne ressentirais pas ce que je ressens. Il a raison d’appuyer sur ce bouton plus que moi parce qu’il a payé ce prix effroyable. Il connaît le prix de la douleur. Si j’avais vécu ce qu’il a vécu, je n’aurais pas cette culpabilité d’avoir appuyé sur le bouton [tout en sachant] que je peux m’en aller, monter dans un avion et retourner en sécurité.
Don McCullin: J’ai toujours cet atout! Je me promenais à Mossoul dans un hôpital il y a quelques années et les gens avaient perdu leurs jambes. Je plaisantais: « Eh bien, ce n’est qu’une jambe, de quoi vous embêtez-vous? »
Je suis l’une des rares personnes à s’en sortir avec ça. Mais je me souviens qu’avant de me blesser, j’ai photographié un garçon au Soudan du Sud qui avait reçu une balle dans l’estomac et les reins et j’étais juste seule dans une petite hutte de boue avec lui, parce que les médecins étaient partis.
J’ai pointé mon appareil photo et pris une photo et j’ai failli vomir par la suite parce que je me sentais tellement malade de ce que je venais de faire. Vous pensez que vous êtes là pour les bonnes raisons, car il est important que l’histoire soit racontée.
Mais en pointant une caméra sur une personne mourante, si vous faisiez ça à Londres dans la rue, les gens penseraient que vous êtes la personne la plus vile du monde. Alors, pourquoi le faire parce que nous sommes à l’étranger? Ce n’est pas une chose humaine à faire.
Don McCullin: Je pense vraiment que nous payons le prix, ou moi personnellement, c’est la nuit. Quand je vais me coucher, si je laisse la gâchette s’allumer, tout se revit avec une telle clarté. Beaucoup de gens disent: «Oh, la photo que vous avez faite du garçon albinos affamé» [a dû être le pire moment], mais ce n’était pas la pire expérience que j’aie jamais vécue.
Je n’ai même jamais pris de photo de la pire expérience que j’ai vécue. J’ai trouvé un homme une fois à Salvador, quand les rebelles avaient capturé cette petite ville, qui avait perdu tout le bas de son visage par ses narines, toute la mâchoire était partie, tout le reste. Il avait été touché au visage avec quelques balles et s’était déchiré tout le reste du visage.
Giles, puis-je vous poser une question incroyablement dangereuse? Eh bien, c’est plus personnel que dangereux. Mais je ne peux pas comprendre à ce jour pourquoi vous avez été blessé alors que vous étiez aux mains de l’armée américaine – comment l’appellent-ils? Embarqué?
GD Oui, intégré [attaché à une unité militaire impliquée dans un conflit armé]. C’est intéressant. Vous êtes sous le feu et vous devez aller là où on vous dit. Au Soudan du Sud et au Congo, j’avais l’habitude d’être toujours seule. Lorsque vous êtes avec un groupe de soldats comme celui-là, vous perdez une partie de votre instinct et de votre façon de travailler normalement. Je ne les blâmerais certainement pas, mais il est intéressant de noter que le moment où je me suis blessé était lorsque je ne contrôlais pas totalement ce que je faisais.
Don McCullin: Ils étaient responsables de [vos] blessures, à mon avis, pas vous.
GD Mais dans beaucoup d’endroits où vous avez été, disons, au Vietnam, vous avez peut-être été avec les troupes américaines, mais vous ne les tiendriez pas responsables de votre sécurité?
Don McCullin: Non. Mais à l’époque, vous n’étiez pas intégré. Vous avez obtenu le grade de major, avez sauté sur un hélicoptère et êtes allé où vous vouliez. Ils se moquaient de savoir si vous étiez tué. Je dois dire que mon fils était en Afghanistan avec les Marines, seulement pendant six mois, mais tout le temps qu’il était là, je pensais à toi et j’ai pensé que c’était une chose tellement égoïste de ma part de dire, je ne voulais pas lui de revenir horriblement blessé comme vous l’avez fait. Il est revenu et, il allait bien, il est heureux.
Je me disais que cela ne m’inquiétait pas, mais j’étais inquiète à mort.
Tu pensais comme un père. Giles a payé un prix énorme, mais il faut aussi réfléchir au rôle que joue la chance …
GD Bien sûr. Je me considère comme l’homme le plus chanceux du monde. Seulement 20 personnes dans ce pays ont même survécu à l’explosion et à la perte de trois membres.
Dix-huit mois plus tard, j’étais de retour en Afghanistan pour travailler. J’ai voyagé seul dans 14 pays l’année dernière. J’ai tout ce que j’ai toujours voulu dans ma vie, plus beaucoup plus d’expérience, beaucoup plus de compréhension de la vie et de la mort, mon empathie, mon lien avec les gens.
Il ressort clairement de votre autobiographie, Don, que la photographie de guerre n’est pas un excellent choix de carrière en termes de vie privée? Don McCullin: Cela peut vous ruiner. C’est ce qui s’est passé avec mon premier mariage, même si mes enfants sont revenus vers moi d’une manière très généreuse et m’ont pardonné. Nous sommes une famille très proche mais la photographie – ce n’est pas tout bon.
GD Non. Et même si vous oubliez les dangers, c’est juste le montant de votre absence. Quelque chose d’autre pourrait être planifié et ensuite vous partez… C’est égoïste. Je veux dire qu’il n’y a pas moyen de contourner cela.
Don McCullin: C’est une maîtresse dangereuse, et c’est une de ces amours qui ne finit jamais, vous savez. Cela ne finit jamais. Vous êtes totalement captif de la photographie une fois qu’elle vous prend.
Vous faites tous les deux un travail merveilleux en noir et blanc – c’est presque une marque pour vous, Don. Qu’est-ce que le noir et blanc a cette couleur qui manque?
Don McCullin: J’ai fait quelques photos en couleur, mais je pense que d’une certaine manière, cela commence à être un peu glamour. Vous voyez la couleur, vous pensez à Hollywood. Mais le noir et blanc n’est pas véridique, n’est-ce pas?
Je veux dire, nous ne vivons pas dans un monde en noir et blanc. Nous utilisons le noir et blanc comme arme car il va vous crier et vous crier dessus. Vous ne manquerez pas le noir et blanc, mais vous pourriez passer devant une image couleur.
Don McCullin: … surtout sur le numérique…
GD Oui. Il dit: « C’est exactement la réalité. » Mais ce n’est pas. Une photographie est toujours une fausse chose. J’ai pris une seconde de toute la journée; ma version de la réalité. Le noir et blanc pour moi, c’est honnête, c’est dire, ce n’est évidemment pas la réalité.
Un Turc sprint de la porte exposée d’un vieux cinéma à Limassol, Chypre, 1964. C’était la première mission étrangère de Don McCullin pour l’Observer. Photographie: Don McCullin / Observateur
Les images que je trouve les plus puissantes sont un peu comme des hantises. Ils traînent. Don McCullin: Ils devraient. C’est ce que nous essayons d’apporter. Si je peux hanter les gens avec mes photos, j’ai fait mon travail.
Vous avez tous les deux souffert de dyslexie quand vous étiez garçons et je me demande si votre talent en photographie a été un moyen de trouver un moyen de communication différent et puissant? Don McCullin: J’ai souffert d’être dyslexique. Les maîtres d’école avaient l’habitude de me faire sauter sept cloches parce qu’ils pensaient que je faisais du skiving. J’ai pris de terribles cachettes à des maîtres sadiques et victoriens qui étaient le dernier de cet héritage.
GD Quand j’avais 13 ans, j’ai été retenu un an à l’école. Quand tu as cet âge, se faire dire que tu es stupide et que tout le monde se moque de toi laisse une énorme empreinte. Alors quand à 18 ans j’ai découvert la photographie, trouvé tout le travail de ces photographes, c’était comme découvrir la poésie ou la littérature.
Don McCullin: C’est ce qui nous rend si différents, Giles. Vous avez eu ce formidable coup de pouce dans la culture. À l’âge de 15 ans, je travaillais sur un train à vapeur qui remontait vers le nord de l’Angleterre, faisant la vaisselle dans le wagon-restaurant. Je vivais une vie brute. Je regardais des spectacles de nu!
J’avais l’habitude de dormir dans les hangars des voies ferrées à l’extérieur de Liverpool – Edge Hill – et j’y ai rencontré ce garçon qui m’a emmené dans ce vieux théâtre minable de Liverpool. Les femmes étaient nues – seulement à partir de la taille à l’époque – et elles n’étaient pas autorisées à bouger. Tout a été fait dans un tableau de bon goût.
En regardant vers l’avenir de la photographie maintenant, nous sommes une culture saturée en images: les téléphones portables et Instagram sont-ils une menace?
Don McCullin: Pas du tout une menace. Prenez les casques blancs qui ont risqué leur vie en Syrie: les téléphones étaient le seul moyen de diffuser des informations. Le photojournalisme a pourtant fait son temps. Quand avez-vous vu pour la dernière fois un grand ensemble de photos vraiment sérieux? Les journaux, même les grands journaux, diffusent presque du matériel de type tabloïd sur des stars de cinéma et des footballeurs et des conneries comme ça.
Don McCullin: Je reçois beaucoup de lettres – et vous devez avoir la même chose – disant: «Je veux être photographe de guerre». Je dis aux gens que c’est bien, mais il y a tout autant de guerres en cours dans nos villes.
Si vous voulez être photographe de guerre, sortez et aidez-vous. Ma meilleure histoire n’était pas dans une guerre étrangère; ma meilleure histoire a été l’histoire des sans-abri que j’ai faite dans les années 1970, à Aldgate, à la périphérie de la grande partie lucrative de ce pays, la ville.
Et ça va être dans l’exposition Tate, n’est-ce pas? Don McCullin: Oui. Je suis plus fier de ces images et je suis plus fier des images sociales que j’ai faites de la pauvreté dans le nord de l’Angleterre que de toutes mes images de guerre. Je ne suis pas du tout fier de mes photos de guerre.
Que pensez-vous du spectacle Tate? Don McCullin: C’est inconfortable. Nous devons faire attention à ce que nous faisons car si nous le faisons trop bien, nous transformons notre travail en icônes. Le mot «art» – je déteste absolument qu’il soit associé à la photographie.
La plupart des photographes américains veulent désormais être appelés artistes. Je pourrais être très critiqué pour [être à la Tate Britain] vraiment, mais je suis dans une galerie d’art parce que je ne suis pas dans un journal. J’ai 60 000 négatifs dans cette maison et j’ai une très bonne collection d’environ 400 photos dont je suis vraiment fier.
GD Oui, à quoi ça sert de prendre une photo si personne ne la voit? Il faut le trouver, que ce soit dans une galerie, que ce soit dans un journal.
Je ne peux pas résister à vous demander, Don, comment l’ Observer est devenu le journal à vous commander? Don McCullin: Oui, j’ai commencé ma carrière avec l’ Observer , même si le mot «carrière» me dérange, c’est une vocation. Le journal a publié quelques photos [du gang de Finsbury Park, les Guv’nors] que j’ai envoyées selon les spécifications, puis plus tard le rédacteur en chef, Bryn Campbell, a déclaré: «Envisageriez-vous d’aller à la guerre civile à Chypre?»
Je [sentais que] j’étais capable de léviter; Je pensais que je décollais vraiment! Je suis allé avec l’ observateur correspondant ecclésiastique de la ville de Limassol, tué par la suite à Swiss Cottage par une nuit pluvieuse sur sa Vespa. Et c’est là que j’ai eu mon baptême du feu – j’étais dans le quartier turc et il y avait toutes ces balles. Je courais juste comme un lièvre fou, je ne savais pas ce que je faisais; Je ne me concentrais pas. Et puis je me suis calmé. C’était ma première fois en guerre.
Enfin, je me demande ce que cela signifierait réellement pour vous deux, abandonner la photographie? Don McCullin: Ce sera le jour de ma mort. C’est à ce moment que la photographie me sera volée. Je n’ai pas encore l’intention de mourir, d’ailleurs. Mon moment le plus excitant de ma vie arrive lundi à mon exposition.
Je ne sais pas pourquoi, j’ai eu beaucoup d’expositions et tout d’un coup je ne peux plus dormir la nuit en pensant à celle-ci.
GD J’ai fait ce commentaire sur les mots que j’ai prononcés lors de mon hospitalisation. Si je n’avais pas pu refaire une photo, j’aurais préféré mourir en Afghanistan. La photographie , c’est moi. C’est ma voix. Aussi simple que cela.
Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.
GREGORY CREWDSON : un des plus grands photographes d’art.
Gregory Crewdson est un photographe contemporain américain qui s’est fait connaître pour ses images cinématographiques, souvent décrites comme des scènes de film. Son travail se caractérise par des mises en scène minutieusement planifiées, des décors grandioses, des éclairages sophistiqués et une forte utilisation de la couleur.
Ses photographies ont captivé des millions de personnes à travers le monde. Sa maîtrise de lacomposition et sa capacité à capturer des moments magiques font de lui un artiste très talentueux.
Crewdson a développé un style de photographie qui s‘appelle «Scene on Location ». Ce style est caractérisé par des prises de vue de scènes de la vie quotidienne à l‘aide d‘un ensemble de lumières et d‘équipements professionnels.
Gregory Crewdson
Ses photos sont connues pour leur beauté saisissante et leur capacité à capturer des moments subtils et poignants.L‘œuvre de Crewdson aété largement exposée dans des lieux tels que la Bienal Internacional de Arte de São Paulo, le PérezArt Museum de Miami et le Museum of Modern Art de New York.
En plus de ses expositions, il a également publié plusieurs livres de photographies qui ont captivé les critiques et le public.
Crewdson a également collaboré avec plusieurs marques célèbres pour des campagnes publicitaires, telles que Nike, Calvin Klein et Audi. Il a également réalisé un certain nombre de films, dont la plus célèbre est « Brief Encounters », qui a remporté de nombreux prix.
En plus de sa carrière photographique, Crewdson a également enseigné à diverses universités et a inspiré de nombreuxétudiants à poursuivre leurs rêves artistiques. Son travail aété salué par des critiques et des fans à travers le monde.
Gregory Crewdson est un photographe qui a captivé le monde par sa maîtrise de la composition et sa capacité à capturer des moments magiques. Son travail est reconnu comme l‘un des plus importants et des plus influents de sa génération.
Les photographies de Gregory Crewdson sont des scènes dramatiques qui se sont arrêtées dans le temps, et c’est au spectateur d’imaginer l’histoire. Il est l’un des plus grands photographes d’art.
Les photographies de l’homme, dit « Edward Hopper of Photography », font l’objet d’une production complexe et d’une attention méticuleuse aux détails de la composition, dans laquelle la lumière occupe une place centrale.
Pour ce faire, Gregory Crewdson a construit au fil des années une équipe digne d’un plateau de tournage.
Biographie de Gregory Crewdson
Né en 1962 à Brooklyn, New York, Gregory Crewdson a étudié la photographie à la State University of New York à Purchase, où il a obtenu son diplôme en 1985. Il a ensuite poursuivi ses études à la Yale University School of Art, où il a obtenu un Master of Fine Arts en 1988.
Crewdson a commencé sa carrière en tant que photographe de rue à New York, mais a rapidement commencé à se concentrer sur des projets plus ambitieux, tels que sa série « Natural Wonder » (1992-1997), qui documentait les paysages de parcs nationaux américains. C’est cependant avec sa série « Twilight » (1998-2002) que Crewdson a véritablement commencé à se faire connaître, présentant des images somptueuses de la banlieue américaine.
Le travail de Gregory Crewdson
Le travail de Gregory Crewdson est souvent décrit comme étant « cinématographique » en raison de sa qualité dramatique et de sa capacité à raconter des histoires à travers des images. Ses photographies sont largement construites et planifiées à l’avance, et souvent réalisées avec une équipe importante de collaborateurs, y compris des décorateurs, des éclairagistes et des acteurs.
Ses photographies présentent souvent des scènes mystérieuses et intrigantes, évoquant des thèmes tels que la solitude, l’aliénation et l’angoisse. Les décors sont souvent des maisons de banlieue, des routes de campagne ou des zones industrielles désaffectées, mais ce sont les éclairages sophistiqués et la précision de la composition qui donnent aux images leur caractère cinématographique.
Les photographies de Crewdson ont été largement exposées aux États-Unis et à l’étranger, notamment à la galerie Luhring Augustine à New York, à la Gagosian Gallery à Londres et à la galerie White Cube à Hong Kong. Il a également publié plusieurs livres de photographies, dont « Beneath the Roses » (2008) et « Cathedral of the Pines » (2016).
Les Début en photographie de Gregory Crewdson
Gregory Crewdson est né à Park Slope, Brooklyn, New York, le 26 septembre 1962. Son premier souvenir de la photographie remonte à son 10e anniversaire lorsque son père l’a emmené voir la rétrospective de Diane Arbus au Museum of Modern Art de New York.
Il décrit cette expérience comme «sa première compréhension du mystère et de la complexité des images» et découvre pour la première fois que les photographies peuvent avoir un aspect psychologique et un pouvoir psychologique.
Il n’a commencé à pratiquer que plus tard lorsqu’il s’est inscrit à Purchase dans sa première classe de photographie alors qu’il étudiait à la State University of New York.
Alors qu’il était destiné à une carrière de psychologue, il était logique pour lui de prendre des photos permanentes et statiques sur les traces de son père, qui avait des difficultés à écrire, à lire et à avoir une pensée linéaire claire en tant que dyslexique.
En même temps, il a suivi des cours de théorie du film avec Tom Gynning – ce qui a eu un grand impact pour lui. Il découvre Blue Velvet de David Lynch et Third Kind Meetings de Spielberg.
L’accessibilité de ces films, qui révèlent un côté plutôt sombre, montre la tension que montrera plus tard son univers photographique. Son univers artistique a été largement façonné par son enfance.
Fils de psychanalyste, il se souvient avoir entendu la confiance de certains patients en écoutant. Ces histoires névrotiques ont produit sa photo à mi-chemin entre le cinéma et le côté sombre du mode de vie américain.
Il puise son inspiration dans la littérature et le cinéma. Ses ambiances s’inspirent des films de Spielberg ou Lynch pour leur science-fiction et leurs mondes étrangers; et rappelez-vous également les couleurs et la fantaisie originale de Wes Anderson.
Il y a également des références à Jeff Walls.
GREGORY CREWDSON
A 26 ans, Gregory Crewdson produit sa première série « Early Work ». Une œuvre de 1986 à 1988 qui a jeté les bases de son univers en illustrant l’ennui et le vide dans les familles américaines.
Par rapport au rêve de vie américain, la série suggère que ce dernier n’apparaît qu’illusoire. Trois ans plus tard, il entame sa deuxième série « Natural Wonder », sur laquelle il travaille pendant six ans jusqu’en 1997.
Les photographies immortalisent des micro-événements oniriques ou monstrueux et représentent des cadavres qui se distinguent d’un environnement rural onirique.
Son style est défini: dans un environnement qui semble être typique des jardins normaux de l’Amérique rurale, une sorte d’étrangeté surgit qui est liée à des opposés.
S’ensuit une phase ultra-productive, où le photographe s’essaie au noir et blanc plein de poésie et de mélancolie avec la série « Negative ».
Dans le même temps, il a produit la série «Hover», qui à première vue montre les rues banlieues ordinaires; mais si vous regardez les détails, vous voyez des scènes étranges et étranges.
L’étrange atmosphère de Crewdson Avec « Twilight »
C’est une série sur laquelle il travaille depuis près de cinq ans – Gregory Crewdson a commencé à s’occuper de l’éclairage cinématographique de son style.
Il fait un meilleur usage de l’aspect narratif des photographies en construisant des compositions complexes et très détaillées qui sont capturées dans des reconstructions complètes en studio ou à l’extérieur de Massachusetts.
Apparence manquante, teint translucide, situations bizarres et mystérieuses, travail avec les couleurs et l’atmosphère; ses photographies stimulent l’imagination du spectateur.
On découvre une femme qui flotte distraitement dans un salon inondé; Un adolescent qui plonge sa main dans la douche et qui a accès au monde souterrain qui crée ce contraste entre le lieu de la vie quotidienne et les voyages dans le sentiment imaginaire du voyeurisme.
L’équipe de Gregory Crewdson s’est agrandie au fil des ans. Les visions de l’artiste nécessitent des installations impressionnantes.
Il travaille en étroite collaboration avec Juliane Hiam, son directeur de studio, directeur artistique et partenaire, avec qui il écrit les scènes de ses images. Il travaille également avec le caméraman Rick Sands et Daniel Karp et sa productrice Saskia Rifkin.
Une façon de travailler similaire à celle du cinéma, et pourtant il n’y a ni avant ni après en photographie. Juste figé un instant. Le photographe utilise cette limitation, qu’il trouve positive dans son travail; pour créer plus de mystère.
GREGORY CREWDSON
Si la série « Beneath the Roses » utilise les mêmes codes et le même style, les photographies seront davantage axées sur l’aspect psychologique et les événements réels. « Créer une image est un acte de recherche. C’est de la recherche, un acte de découverte de soi
. » La solitude, l’inconfort, la désillusion et la frustration composent la complexité des sentiments qui ont été inspirés par les photographies de la série. Les personnages semblent errer sans expression.
Ces photographies représentent des moments de la vie quotidienne où le temps s’est arrêté pour prendre un tour irrationnel, explique Gregory Crewdson.
Il s’agit de la dernière série qu’il réalise dans la chambre avec un Hasselblad 8 × 10 – son appareil photo habituel, choisi pour sa clarté et sa présentation précise des détails. Un format moyen de Phase One est maintenant utilisé.
En 2002, il réalise « Dream House » avec les actrices Julianne Moore, Gwyneth Paltrow et Tilda Swindon, qu’il dirige dans cette étrange atmosphère.
L’année 2009 a été suivie de « Sanctuary »: photographies en noir et blanc prises comme documentaire sur les studios Cinecittà à Rome. Destiné à rivaliser avec Hollywood, il a photographié ces studios abandonnés qui étaient en passe de devenir une ville fantôme – et a rendu ces deux séries sacrées pour son lien étroit avec le cinéma.
L’évolution du style Crewdson
Après 5 ans à ne plus produire, Crewdson est revenu en 2014 avec une nouvelle série, Cathedral of the Pines, combinant extérieur et intérieur de la ville de Becket, Massachusetts, où il a passé son enfance.
En période hivernale, les personnages sont toujours plongés dans ce type de vide, seuls, comme s’ils n’étaient pas connectés.
Gregory Crewdson réalise cette série après une phase sombre de sa vie et la considère comme des personnages dans une tentative de « connexion ». Pour lui, l’art et la vie se mélangent et se nourrissent.
Les photographies de Gregory Crewdson, qui frisent la réalité, sont un mélange d’espaces extérieurs rêveurs, mystérieux et désenchantés et de caméras privées, qui résultent du contrôle absolu de chaque élément dont ses images sont composées.
Gregory Crewdson est un photographe et réalisateur américain né en 1962 à Brooklyn, New York.
2. Quel est le style de photographie de Gregory Crewdson ?
Gregory Crewdson est connu pour ses photographies mises en scène, souvent grandioses et mystérieuses, avec une esthétique proche du cinéma hollywoodien.
3. Où peut-on voir les photographies de Gregory Crewdson ?
Les photographies de Gregory Crewdson sont exposées dans des galeries et des musées du monde entier. Il a notamment exposé au MoMA, à la Gagosian Gallery, et à la White Cube Gallery.
4. Quel est le processus de création de Gregory Crewdson ?
Gregory Crewdson travaille avec une équipe de professionnels pour créer ses photographies mises en scène. Il utilise des décors grandioses, des costumes, des éclairages sophistiqués et des acteurs professionnels pour créer des images souvent surréalistes.
5. Quel est le message que Gregory Crewdson veut transmettre à travers ses photographies ?
Gregory Crewdson ne cherche pas à donner une signification unique à ses photographies, mais plutôt à susciter une réaction émotionnelle chez le spectateur et à encourager la réflexion sur des thèmes universels tels que l’isolement, l’aliénation et la perte.
6. Gregory Crewdson utilise-t-il des logiciels de retouche d’image ?
Gregory Crewdson utilise des logiciels de retouche d’image pour peaufiner ses photographies, mais il s’efforce de garder l’aspect naturel de ses images et évite les retouches excessives.
7. Quel est le coût d’une photographie de Gregory Crewdson ?
Les photographies de Gregory Crewdson sont très prisées et peuvent se vendre pour des sommes allant jusqu’à plusieurs centaines de milliers de dollars en fonction de la taille et de l’édition.
8. Quel est le processus d’édition des photographies de Gregory Crewdson ?
Gregory Crewdson travaille avec des éditeurs pour sélectionner les images à inclure dans ses livres et expositions. Il est très méticuleux dans le choix de ses images et peut prendre plusieurs années pour éditer un seul projet.
9. Gregory Crewdson a-t-il reçu des prix pour son travail ?
Oui, Gregory Crewdson a remporté de nombreux prix pour son travail, notamment le prix Infinity Award du International Center of Photography et le prix Lucie Award du Photographic Resource Center.
10. Quel est le prochain projet de Gregory Crewdson ?
Actuellement, Gregory Crewdson travaille sur un nouveau projet intitulé « An Eclipse of Moths ». Ce projet comprendra une série de photographies grand format et un film court. Crewdson a décrit le projet comme explorant « l’obscurité de la psyché humaine et les luttes internes que nous traversons tous ».
14/01/2020 
16/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Manchester, Arena
28/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Amsterdam, Ziggo Dome
29/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Frankfurt, Festhalle
30/01/2020 Slipknot Tour 2020 @ Paris, AccorHotels Arena – Bercy – POPB
01/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Esch-sur-Alzette, RockHal
04/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Budapest, SportArena
06/02/2020 Slipknot Tour 2020 @ Lodz, Atlas Arena
11/02/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Milan, Mediolanum Forum
12/02/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Zurich, Hallenstadion
14/02/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Wien / Vienna, Stadthalle
20/02/2020 @ Copenhagen, 
21/02/2020 @ Stockholm, Ericsson Globe
22/02/2020 @ Oslo, Telenor Arena
24/02/2020 @ Helsinki, Hartwall Arena
20/03/2020 KnotFest Japan 2020 @ Chiba, Makuhari Messe
24/03/2020 Singapore Rockfest 2020 @ Singapore
27/03/2020 Hammersonic Festival 2020 @ Jakarta
29/03/2020 Slipknot – Tour 2020 @ Manilla, Amoranto Stadium
15/05/2020 Sonic Temple 
04/06/2020 Knotfest Roadshow tour 2020 @ Quebec City, Centre Videotron
10/08/2020 KnotFest At Sea Cruise 2020 @ Barcelona
