ZZ Top, La Futura Tour 2014 : deux hommes synchronisés, une aubaine pour le cadre

Deux hommes en barbe et lunettes noires, alignés au bord de la scène, qui bougent en même temps et dans la même direction. ZZ Top a construit en cinquante ans un dispositif visuel d’une simplicité absolue, et c’est ce qui le rend photogénique de façon presque automatique.

Un trio texan depuis 1969

ZZ Top se forme à Houston en 1969 autour de Billy Gibbons, Dusty Hill et Frank Beard. Le groupe joue un blues rock texan lourd, avec un son de guitare immédiatement identifiable et un humour permanent dans les textes.

Tres Hombres (1973) installe le groupe, Eliminator (1983) le fait exploser à l’échelle mondiale grâce à « Gimme All Your Lovin’ » et « Sharp Dressed Man », portés par les premiers clips diffusés en boucle sur MTV. La Futura (2012), produit par Rick Rubin, donne son nom à cette tournée.

La formation reste inchangée pendant plus de cinquante ans, jusqu’à la disparition de Dusty Hill en 2021. Les longues barbes de Gibbons et Hill, apparues à la fin des années soixante-dix, sont devenues l’un des signes visuels les plus reconnaissables du rock.

Deux hommes synchronisés, une aubaine pour le cadre

Gibbons et Hill jouent côte à côte, penchés dans le même sens, et exécutent les mêmes mouvements de manche en même temps. C’est une chorégraphie minimale et parfaitement réglée, qui donne au photographe une chose rare : une composition symétrique disponible plusieurs fois par morceau.

Le cadrage évident, les deux musiciens de face en plan large, fonctionne d’emblée. Mais il est aussi celui que tout le monde rapporte. Le cadrage plus intéressant se joue sur le décalage : attendre le quart de seconde où l’un a fini son geste et l’autre non, ce qui casse la symétrie et donne du mouvement à une image qui serait sinon figée.

Les barbes posent un problème technique concret. Elles occupent une large surface en valeurs claires sur des vêtements sombres, et une exposition calée sur le visage les fait cramer. Il faut exposer pour la barbe et laisser le visage un peu sombre, l’inverse ne se rattrape pas.

Les lunettes noires, et ce qu’elles imposent

Aucun regard n’est disponible sur ce concert. Les lunettes sont portées en permanence et renvoient les projecteurs en deux petits points blancs. Le portrait classique, construit sur les yeux, est donc impossible.

Comme sur les artistes masqués, l’image se reporte sur la posture et sur les mains. Ici, un élément supplémentaire aide beaucoup : les guitares sont souvent recouvertes de fourrure ou de finitions spectaculaires, et elles deviennent un sujet à part entière. Un cadre serré sur l’instrument et la main droite dit davantage qu’un visage inaccessible.

Le tirage : matières et contrastes

Ce sujet réunit des textures très différentes dans un même cadre : poil de barbe, cuir, chrome, fourrure, vernis. C’est précisément le type d’image qui se transforme en grand format, quand ces matières deviennent lisibles et que l’oeil peut circuler de l’une à l’autre.

Le Hahnemühle Photo Rag® 308 g, coton mat, restitue ces textures sans les durcir ni les lisser. Tirage en édition originale de trente exemplaires, tous formats confondus, numérotés de 1/30 à 30/30, signés à la main, avec certificat d’authenticité nominatif et embossé. Fabrication française. Formats et conditions sur la page tirages rock.

Un groupe qui n’a jamais changé de costume

Photographier une formation dont l’apparence n’a pas bougé depuis quarante ans pose une question de datation. Rien dans le cadre ne dit si l’image a été faite en 1985 ou en 2014, sauf les détails techniques : la définition du fichier, le rendu des LED, la qualité des retours de scène.

C’est une force pour un tirage. L’image échappe à l’effet de mode et ne vieillit pas, là où une photo de concert saturée d’écrans et d’effets se date immédiatement. Les sujets les plus sobres sont souvent ceux qui tiennent le mieux au mur, dix ans après.

Retrouvez cette image en tirage d’art signé et numéroté : ZZ Top, La Futura Tour (2014).