Changer d’objectif dans la fosse sans perdre de temps

Dans une fosse, chaque seconde passée à manipuler du matériel est une seconde où l’on ne photographie pas. Sur un créneau de trois morceaux, soit dix à douze minutes, un changement d’objectif improvisé coûte facilement dix pour cent du temps disponible, et tombe presque toujours au mauvais moment.

Le problème n’est pourtant pas le geste lui-même. Il est dans tout ce qui l’entoure : chercher l’objectif, trouver le bouchon, poser ce qu’on tient, retrouver l’index de montage dans le noir.

La vraie réponse : ne pas changer

Avant de chercher à changer vite, il faut se demander si l’on doit changer.

Deux boîtiers, l’un en grand angle, l’autre en téléobjectif, règlent le problème : on passe de l’un à l’autre en une seconde, sans jamais exposer un capteur à la poussière ni aux projections. C’est la configuration de la plupart des photographes qui travaillent en presse, et ce n’est pas un luxe : c’est ce qui permet de couvrir un plan large et un portrait serré sur le même morceau, parfois sur la même phrase musicale.

Le second boîtier n’a pas besoin d’être l’égal du premier. Un boîtier de génération précédente, conservé au lieu d’être revendu, remplit parfaitement ce rôle. Il sert aussi de secours en cas de panne, ce qui est le second argument.

À défaut, un zoom transstandard lumineux (voir choisir ses objectifs) couvre l’essentiel d’une fosse. On perd en ouverture ce qu’on gagne en rapidité d’exécution, et sur une scène correctement éclairée ce compromis est souvent gagnant.

Préparer avant d’entrer

Si le changement est inévitable, il se prépare hors de la fosse, quand on a encore de la lumière et du temps.

L’objectif de rechange va dans une poche accessible d’une seule main, jamais au fond d’un sac posé trois mètres derrière. Une poche de veste large, une sacoche portée devant, ou un étui à la ceinture. Ce qui compte est de pouvoir l’atteindre sans regarder et sans se baisser.

Les bouchons restent au vestiaire. Retirer un bouchon arrière dans le noir, avec un objectif dans une main et un boîtier dans l’autre, ajoute cinq secondes et un risque de chute. L’objectif attend nu dans la poche, monture vers le haut pour que rien ne tombe dedans.

Le pare-soleil se monte à l’envers ou se laisse au sac. Monté à l’endroit, il transforme un objectif de poche en objet encombrant et accroche tout ce qui passe.

La courroie se porte en bandoulière et non autour du cou : elle laisse le boîtier pendre contre la hanche et libère les deux mains, ce qui est la condition même du changement debout.

Le geste

Le boîtier reste suspendu à la courroie, monture vers le bas, pour que la poussière et les projections tombent au lieu d’entrer. On déverrouille, on retire, on dépose l’objectif retiré dans la poche libre, on saisit le second, on monte.

L’ordre compte : on ne sort jamais le second objectif avant d’avoir une main libre pour le premier. C’est l’erreur qui fait tomber du matériel.

Le détail qui fait gagner le plus de temps est ailleurs : repérer l’index de montage au toucher. Ce repère est un point ou un trait en relief sur la monture, présent sur l’objectif comme sur le boîtier. Une fois qu’on sait le trouver du pouce sans regarder, le montage prend deux secondes dans l’obscurité complète.

Cela s’apprend chez soi, lumière éteinte, en répétant le geste une vingtaine de fois. C’est le seul entraînement qui compte vraiment.

Le moment

Entre deux morceaux, jamais pendant. C’est là que la lumière retombe, que les musiciens se repositionnent, que le chanteur parle au public. Il ne se passe rien de photographiable, et personne ne remarque que vous ne déclenchez pas.

Sur un créneau de trois morceaux, cela laisse exactement deux fenêtres. Si l’on sait qu’on veut un plan large et un serré, on planifie le changement sur la première : la troisième chanson est souvent la plus intense, et c’est aussi celle où l’éclairagiste sort ses effets les plus spectaculaires.

Une exception : si le groupe enchaîne les trois morceaux sans interruption, ce qui arrive en metal et en punk, il faut choisir une focale et s’y tenir. Renoncer à la seconde vaut mieux que perdre vingt secondes au milieu.

Ce qu’il faut éviter

Changer accroupi au milieu de la fosse, sac ouvert au sol : on bloque le passage des autres photographes dans un couloir qui fait rarement plus de deux mètres, et on expose le matériel aux projections de boisson venues du public.

Poser un objectif sur la barrière, même une seconde. Les vibrations d’une fosse font tomber ce qui n’est pas tenu, et la chute se fait sur du béton.

Changer en marchant. On s’arrête, on se cale contre la barrière, on fait le geste, on repart.

La poussière et la fumée

Une fosse de concert est un environnement hostile pour un capteur : fumée artificielle, poussière soulevée par le public, humidité. Chaque changement expose la chambre pendant une à deux secondes.

La fumée de scène, à base de glycol, laisse un dépôt légèrement gras qui fixe la poussière au lieu de la laisser partir au souffleur. C’est la raison pour laquelle les capteurs des photographes de concert se salissent plus vite que la moyenne.

Deux précautions simples : orienter la monture vers le bas pendant l’opération, et éviter de changer pendant ou juste après un envoi de fumée. Cela ne supprime pas le problème mais l’espace dans le temps.

FAQ

Faut-il éteindre le boîtier pour changer ?
C’est la recommandation des fabricants, pour limiter l’attraction électrostatique de la poussière par le capteur sous tension. En pratique, sur un temps aussi court, beaucoup ne le font pas et l’écart mesurable est faible.

Deux boîtiers, est-ce indispensable ?
Non, mais c’est le seul moyen d’éviter complètement le problème, et cela règle aussi la question de la panne. Un zoom lumineux est le compromis raisonnable.

Combien de temps prend un changement bien préparé ?
Autour de cinq secondes une fois le geste automatisé, contre quinze à vingt sans préparation.

Un adaptateur ou un multiplicateur évite-t-il le changement ?
Il évite de changer d’objectif mais coûte de la lumière et ralentit l’autofocus, ce qui est doublement pénalisant en concert.