KISS, End of the Road World Tour 2022 : isoler un seul geste dans le flot d’effets

KISS a passé cinquante ans à construire un spectacle où le maquillage, les bottes à plateforme et la pyrotechnie comptent autant que les morceaux. Sur l’End of the Road World Tour, en 2022, le groupe joue sa tournée d’adieu avec le même dispositif qu’en 1975, en plus grand.

KISS, le groupe le plus spectaculaire de l’histoire du rock

Présentée comme la dernière tournée du groupe sous cette formule scénique, l’End of the Road World Tour a poussé le spectacle à son paroxysme : maquillages, costumes et pyrotechnie portés à leur maximum, une théâtralité assumée jusqu’au bout. Voir KISS sur cette tournée-là, c’était assister à la version la plus aboutie d’un spectacle peaufiné depuis un demi-siècle, avant que le rideau ne tombe pour de bon sur les tournées du groupe.

Photographier KISS : isoler un seul geste dans le flot d’effets

La pyrotechnie change toute l’équation technique : une gerbe d’étincelles brûle une image en une fraction de seconde si l’exposition n’est pas resserrée à l’avance, et les flashs de scène imposent de shooter par anticipation plutôt que par réaction. Sur ce format de show, je préfère me concentrer sur les visages sous le maquillage plutôt que sur la pyrotechnie elle-même : c’est là que se loge la part la plus rare de l’image.

Le tirage : édition originale et papier Hahnemühle

Le maquillage noir et blanc sous des flammes orange est un cas limite : l’écart entre le blanc du visage et le noir du contour dépasse ce qu’un papier ordinaire sait restituer. Le Hahnemühle Photo Rag® mat garde les deux extrêmes lisibles. Tirage en édition originale de trente exemplaires numérotés et signés à la main, avec certificat d’authenticité. Formats et conditions sur la page tirages rock.

Accrochée, l’image joue sur le graphisme pur : le masque se lit comme un signe à cinq mètres, et de près apparaissent la matière du maquillage, les paillettes du costume et la fumée.

Un spectacle réglé à la seconde, et ce que ça permet

Contrairement à un concert rock classique, un show KISS est chorégraphié : chaque flamme, chaque descente de plateforme, chaque pose au bord de scène est programmée et se reproduit à l’identique de ville en ville. Pour un photographe, c’est une information capitale. Ce qui semble être un instant volé est en réalité un moment prévu, que l’on peut attendre au lieu de le subir.

Concrètement, cela veut dire regarder ce qu’a donné la tournée ailleurs, savoir qu’à tel morceau Gene Simmons crache du feu et qu’à tel autre Paul Stanley part sur la passerelle, et se placer en conséquence avant que ça n’arrive. Dans une fosse limitée à trois titres, cette préparation vaut davantage que n’importe quel réglage.

Le réglage, justement, doit être verrouillé en manuel avant le premier morceau. Entre l’obscurité et une gerbe pyrotechnique, l’écart dépasse cinq diaphragmes en une fraction de seconde. Une mesure automatique n’a pas le temps de suivre et donne, au choix, un visage noir ou une flamme blanche sans dessin.

La question du masque, encore

Le maquillage KISS pose le même problème que les masques de scène en général : il fige l’expression. Aucune micro-émotion ne passe, aucun regard ne se lit vraiment. Chercher l’intensité dans le visage revient à photographier une affiche.

L’émotion se déplace donc vers la posture et vers la relation entre les corps. La jambe tendue, la guitare levée à bout de bras, la distance entre deux membres du groupe dans le cadre. C’est une lecture graphique, presque de la photographie de danse, et c’est ce qui distingue une image de concert d’une simple photo de tournée.

Retrouvez cette image en tirage d’art signé et numéroté : KISS – End of the Road World Tour (2022).